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开头说爹得癌还以为是讲亲情哪知道后面却又是围绕男女关系在展开,冲突拍得也没啥意思;但秀子小姐实在太可爱,全篇最大的亮点。 |
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小津描述了战后重建下日本的社会百态:一蹶不振的丈夫,留法过来蒸蒸日上的情人,新潮的妹妹,以及冷静传统的妻子。借爱情故事 来传达了那个时候导演态度。其中丈夫拿杯子砸墙面,墙上雕塑的是美国大叔形象,妹妹和妻子一个是和服 一个是洋装,也显示了导演的用心… |
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“你所谓的崭新,不过是去年流行的长裙,今年又变成流行的短裙,周围的人要是都染红指甲,自己要是不染的话,也就变成一个老顽固了,明天这些潮流又老去,犹如昨日黄花,这些短暂的新鲜事物,你就那么喜欢么?” |
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1.小津安二郎主要作品第15部。
2.关系冷淡的夫妇感情与曾经的爱恋情愫抗争。突如其来的醉酒淋雨猝亡,使得重逢的恋情无法继续。
3.一个隐忍端庄,无法有效沟通。一个活泼热情,未经世事。
4.一个宠猫,有暴力倾向,不体贴妻子,蜗居家中。一个法国归来,重拾遗憾。姐妹花的选择,或许是小津安二郎所想要表达的。 |
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姐妹俩的性格迥然不同,田中绢代饰演的姐姐内敛沉稳,高峰秀子饰演的妹妹活泼可爱,但她对姐姐如何处理婚姻关系所持有的立场个人无法认同。 |
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这部片子在小津的所有作品中显得太过普通,但又很不寻常,出现了姐夫误会姐姐与初恋旧情复燃,妹妹向的姐姐初恋求婚这样的伦理剧情,但过程和结局又是小津式的含蓄,妹妹说和姐姐初恋求婚是演习,但感觉是她找的台阶下,最后姐姐放弃和初恋在一起,她先是不理解,后又露出微笑,她应该真的喜欢姐姐的初恋。抽烟喝酒在这里倒是有不少,开头一个教授讲喝酒抽烟与癌症的关系,引出了姐妹二人的父亲只剩下一年寿命,后来教授再也没有出场过,父亲的戏份也少的可怜,整天喝酒抽烟的形象落在了姐夫身上,结果片尾他死了,父亲却依然活的好好的,这个父亲在《女人的地位》里都说了同一句台词‘不该死的却死了“,还有一个抽烟喝酒的就是妹妹,不过她不是天天喝,所以也活着。 |
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只要自己觉得对,就去做吧。 |
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姐妹之间,是新旧之争。姐姐是传统的妻子,以往或如今,我都会在这样的角色身上看见我妈的影子,而今天我也从中看到了自己。“别再说了,我这样生活下去就可以。这样我的心情会舒适一些。不要欺骗自己才最重要。”这些话不过是对生活无能的反应。明明是悲剧,还要装成是乐观面世的样子才是自欺。我也讨厌这样的自己。妹妹完全是新观念的代表,可我对她也没有满分的好感,暗暗觉得某部分的她是代替了从前小津电影里的“父亲”角色,我看不到她在过自己的生活,总是围着大姐转干嘛?她的幸福你也催促不来。而这次的笠智众反而是局外人,垂柳随风最轻松,“只要你们认为是对的,那就去做。自己的想法才是最重要的。”造化随心。(看完又回看了一次那段新旧争执的戏份,其实大姐是偷换概念了,尽管她的话看似占理,但此传统非彼传统啊~ |
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【小津安二郎, 1950】姐妹情是小津作品中不常见的关系,可能想反映正处于转型期的女性婚姻观变化,用姐姐代表传统,妹妹代表新兴女性;印象比较深的设置:耳光和死亡, 这也是小津作品中不多见的戏剧性;可能因为顺应了自己的内心,所以姐妹俩最后看着富士山的心情依旧是愉悦的;片中的妹妹活得任性随心,虽小有表演痕迹,但清新可爱; |
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7/10
112分钟4K修复版 |
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小津的片子部部精彩 |
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小津无弱片! |
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第一次觉得御所是有观赏性的……美美在电影院睡着 |
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看过~ |
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奇怪的故事 |
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学到一句不要脸的话:对不起,就当我任性好了。 |
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夫妇是什么样的?当事人是怎么处理家庭关系的?旁人是如何看待和处理家庭关系?自己如何才是快乐生活下去。 |
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性格迥异两姐妹,观念、思维方式和对于生活的理解全然不同。一个隐忍内敛传统,一个开朗外放敢爱敢恨,在生活的风雨里各自秉持自己的原则行事做人。委屈求全未必能得到理解和支持,直率坦然反而更能直达问题核心。当婚姻和情爱不能为女性带来幸福,请相信能找到生活的多样化意义和自己抗压的能力,就像疾病缠身仍然意志顽强的老父亲,择从容、添勇气。 |
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高峰秀子真可爱! |
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高峰秀子演的角色讨喜。 |
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宗方姐妹对于恋爱、婚姻、家庭有着不同的观点、态度和行为,表面上看表现为传统与现代、陈旧与崭新之别,其实过去人们有这种差别,现在和将来仍将有这种差别。那么,哪一种观点、态度和行为才是正确的呢,实际上并没有标准答案。对于婚恋的价值观,因为男男女女自小所处家庭环境、社会环境、文化环境等有所不同,每人给出的结论必然有所不同,与时代、年龄有点关系但是关系不大。只能说每人的婚恋行为,在遵守共同的家庭、社会规范的前提下,遵从自己的内心是最重要的,正像片中宗方老爷子与小女交流时所表达的。该片关注婚恋家庭这一永恒的主题,并进行了深入探讨和剖析;片中各位主演演绎的非常到位,尤其是扮演姐姐的田中绢代,是一部经典之作。8.8分。 |
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“我认为真正崭新的东西,永远不会变老变旧。你说的崭新,不过是去年流行长裙子,今年又流行短裙;周围的人染红指甲,自己不染的话,就成一个老顽固了。明天这些潮流又老去,犹如昨日黄花。这些短暂的新鲜事物,你就那么喜欢么?”
“不管是好是坏,不跟上潮流就要落后于人。我不想落在周围人后面。”
“亦步亦趋跟在别人后面也很无聊。可是只要自己觉得对,就去做吧。自己才是最重要的。” |
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想喝酒就喝酒,不想喝酒也喝酒 |
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平实自然生活化! |
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两姐妹一个传统,一个现代,姐姐和服在身温婉沉着,妹妹身着洋装活泼洒脱。对待爱情和家庭,姐姐隐忍默默承受,妹妹活泼外向,大胆追求,姐妹俩形成了鲜明的对比。田中绢代全程苦情戏,高峰秀子的开朗活泼极富感染力,还有沉稳和蔼的父亲笠智众。 |
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新舊的探討。。和有緣無分的說不出的感覺以及從前看亦舒書時的有些男人生或死都不肯放過你的感想的再強調,不過在這裏還有當時女性的時代侷限。 |
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对艺术的感知真的太敏锐了,他杀人的时候又在想些什么呢 |
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女人要任性。 |
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高峰秀子诞辰100周年//非典型小津电影,围绕不同观念的姐妹对待爱情的态度展开,也很少见秀子演出如此清纯无邪的角色 |
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乍看不是很小津的作品,爱而不得的故事有几分成濑巳喜男的调调,高峰秀子也过于活泼了些,而且父亲视角基本缺席。感觉小津是想尝试些不同的风格,主题上是拥有新旧观念的两姐妹在爱情与生活中的差异,并没有非黑即白的论调,反倒是重新定义了所谓的“新”,那就是不会过时的东西,而不是去赶潮流。最终有情人虽然没能眷属,不过姐姐能做出自己的选择又何尝不是一种自由。 |
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尚存一丝童真和善于模仿勇夫的高峰秀子还真算是一个乘风破浪的妹妹呢! |
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小津的空镜不说废话 酒吧名Acacia就是姐姐节子。金合欢树 希腊神木 寓意纯洁忠诚 别离后也无法切断的牵挂与思念 对生命中曾经拥有的美好时光的悲切感慨 对已逝之人所造成的伤痛的感慨。酒吧里唐璜I drink upon occasions sometimes upon no occasions这句任性的话被妹妹砸烂 任性的人做任性的事。还有“无为而治”的父亲 癌症晚期酒照喝烟照抽 既然无力抵抗新秩序的“潮流”就做自己觉得是对的事就好。小津的独家美学(三井家的家具,父亲的庭院,节子家的门廊,京都的寺庙)已独树一帜。 |
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蛮好看的~
满里子很可爱~
最后赖子和节子的任性~也很喜欢 |
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吧台的女人说“一直不喜欢猫这种若即若离的动物 还是狗好 忠诚” |
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高峰秀子+田中娟代的组合。不太一样的小津作品,难得的移动户外镜头还有巴掌的暴力镜头。秀子小姐好活泼,看着看着总以为在看成濑。 |
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美丽的高峰秀子真是顽皮灵动,吐舌头 变声学人说话 肢体语言也比较丰富😃
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第一次看到有人可以任性得这么可爱,妹妹真可爱。 |
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補標。 |
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两姐妹的生活方式 我都不太欣赏得来 |
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不同的小津和活泼可爱的秀子。 |
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姐姐如果是原节子来演可能会更好一点。 |
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因为电影《刺猬的优雅》知道了这部电影,也是看的第一部,小津的电影 |
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高峰秀子太可爱了,俏皮的吐舌表演在小津电影里除她外几乎看不见了,不愧是松竹团宠 |
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海派文学基调 爱猫的理论 酒和文学 话剧演员 violet |
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10.17 2/3 |
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高峰秀子的角色过于欢脱了……高峰更适合演成濑巳喜男的底层剧,还是原节子的气质更契合小津的故事 |
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新旧时代的女性故事,活泼的秀子和传统的田中都很吸引人,就是小津拍电影永远是躲避什么的状态,看多了有点烦 |
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姐姐保守 妹妹新派 姐妹之间的隔阂与相依 小津一系列家庭片中最出格的一部 关于落后与崭新的争辩在那个年代相当前卫 消费潮流对传统的冲击发人深思 某些男人混蛋起来活着伤害妻子死了还给女人留下阴影 田中绢代令人动容的一次表演 秀子也很出彩 |
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第一部小津。非常干净利落的手法。喜欢这种点到即止的风格。姐妹的微妙关系,生活的阴影,道德的克制和自缚。总之我们不一样~ |
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是我的小津安二郎影片里的top3了。通过一对姐妹展现战后的新旧交替的风潮。姐姐的丈夫明显有战后PTSD,且症状明显。妹妹感觉跟我的性格完全一样,两姐妹一个新力量一个旧力量,我倒是慢慢理解了老一辈女人像姐姐一样内心的韧性,但不免觉得牺牲过大浪费了生命力。另外作为大连人看着这电影真的感觉憋屈,看到他们讨论俄罗斯女人,想到小津还去过中国战场,去过南京….给了他这样一个结局也算死得其所 |