再见，长夜 Buongiorno (2003)

主持人：@子夜无人
助理主持人：@我略知她一二
场刊嘉宾：@donnie、@阿斯巴-甜、@赵小毯
特邀嘉宾：@RIVER
主持人 子夜无人
大家好，欢迎大家来到第23届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第2天第2场，我是主持人@子夜无人，第2场我们讨论的电影是《再见，长夜》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
助理主持人 我略知她一二
手松一点场刊可以给到四星。人类的终极情感在红色的一呼一吸之间挥洒着血肉之躯的脉搏对抗，让泪水喷薄而出的不是...

原文大概写于04年12月

1978年5月9日，曾先后5次出任意大利总理的天主教民主党领袖阿尔多.莫罗，在遭到绑架55天后，被红色旅“人民法庭”处死。这是当年震惊全世界的特大事件，也是国际恐怖主义历史上血腥的一笔。而对于意大利电影界，这也可作为一个“重大历史题材”。马尔科.贝洛奇奥的《再见，长夜》（Buongiorno, notte）就是关于此题材的细致刻画，并着力于精细的表现在此事件中女主人公安娜的思想履历。

历史事件发生后，总是以各种各样的形式被记载。报告文学加入大量主观的臆想去让事件丰润，却往往严重损害事件甚至历史的真实，对于莫罗总理绑架案这个事件，我查阅到的一篇报告文学里甚至为了叙事上的精彩，而描述了一段被困中的球迷莫罗总理无心关注如火如荼的阿根廷世界杯，其实那年的世界杯在莫罗被处死后21天才开始呢。如果要寻求真实，或许只能从当时的新闻报道或者摒除人物心里刻画的历史回顾文献中获得。

从影像上，如要再现历史事件，常采用一种追访式的纪录片形式，而如要表现，则可采用各种类型的剧情片。对1978年的红色旅绑架并杀害莫罗案，约…

有时候我会讶异于电影里那些对人类精微感受的精确描绘，例如意大利导演马可·贝洛奇奥 (Marco Bellocchio）的电影《再见，长夜》里的某个刹那。
主人公安娜过着分裂的生活，白日里，她是公司职员，离开公司之后，却是恐怖组织的成员，她和他的伙伴们一起，认为自己将创造一个理想的世界。在他们组织最重要的一次活动中，他们绑架了一位政界要人，把他藏匿在城中一个民居的密室里，而安娜则和她的伙伴扮演起了男女主人，出面应付上门来的邻居和各色人等。这个内心敏感细腻的女子，其实已对这所谓的理想有了怀疑，但真正她内心动荡的，却是最平凡的一个刹那，某个早晨，她乘公交车外出，车上有一群女人，在那里谈论家人、天气、蔬菜，就在那里，马可·贝洛奇奥用最冷静的镜头，表现出了她所感受到的隔膜，她盯着她们，几乎出了神，她们感受到了她的目光，狐疑地打量着她，她只好转过头去。那种隔膜，是她被异化和自我异化的结果，她自绝于人群之外，自绝于真实的幸福之外，成为一个离魂异客，和如她一样的女人们都有了隔膜。
隔膜有时是自我…

历史事件是1978年，左翼极端势力组织红色旅，在绑架并囚禁了意大利总理莫罗55天之后，将其杀害，震惊世界。意大利素有无政府和暴力传统，黑手党世界闻名，而70年代后期也正是意大利战后最混乱的时期。影片取材于真实历史事件，却一反此类题材影片的客观手法，采用主观视角，来重现当年事件经过。
这不关乎真实性，2003年的影片，又是这样的题材，很难不让人联想到恐怖主义。在网上看到有评论说这是表现恐怖份子的内心斗争和谴责，不敢苟同。
影片比较的做到了从人物的主观视角来再现事件，所有的运镜调度都透着虚实参半的影调气氛，几乎全片采用微焦，虚实关系极端，人与人之间的距离感被放大，以产生强烈的主观效果。同时，影片在节奏处理上极为冷静干脆，前半部分台词极少，人物的主观情绪毕露无余。
有时候几个中近景镜头，稀疏的配乐，那个时代的极端心态和悲哀情绪就已经淋漓尽致。

强烈的主观视角，却没有表达政治观点，重大的历史事件再现，却又能准确的回到一个当事个体的内心，回到最直觉的情感本质，并且几乎止步于此——真不知道导演贝洛基奥是如何控制…