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    诗人 BARDO (2022)

    最近更新: 2024-01-25 HD中字

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    豆瓣网友的吐槽
    • # 79威尼斯# 冈萨雷斯从不会让影迷失望，三个小时像是一首戏谑荒诞却又充满人文情怀的赞美诗，大幅奇幻长镜头加上触目惊心的远景群像令观者和人物一起置身于不同的场景中遨游，通过和上一代以及下一代的对话揭示出绝对的真理：再成功的人生也只是无意义事件的累积
    • #79thVeniceCompetition#其实多多少少还透着点导演倒胃口的油腻自恋，但这个华丽炫目的场面调度和场景设计看起来实在太享受了。在伊纳里图身上看到了费里尼/库斯图里卡/姜文类导演那种基于强烈才华自信而溢出屏幕的影像激情。男主和老婆那段极其精彩的室内追逐戏毫无疑问是我全年看到的最佳镜头。
    • 态度严肃，结构严谨，批评与自我批评严厉。既有艺术，又有思想。 很多隐喻和象征，neo魔幻现实主义与超现实主义之集大成。这次不追求一镜到底改追求转场，真假虚实切换得如梦游仙境。开场大家还能笑出声，后来越来越沉默，一颗心渐渐斑驳。虽然很zz，但背后大家与小家的家园情怀又令人潸然泪下（我和身边的小姐姐都流泪了😭）海报是男主人公的漫步，精辟！虽然大男主电影，但女人并不隐形，6位重要女性配角处理得极为精妙，甚至可看到对《罗马》的致敬。爱导演！希望墨西哥越来越好。🥺
    • 所有移民都是失去祖国的流浪者，在去国与怀乡的现实自虐中提取诗意。“诗人”是AGI自怜自艾的魔幻现实主义，它的画面是精致的，运镜是一流的，但创意是陈旧的，像无数nostalgia电影的融合体。幸好174分钟被重剪了，否则我真的会谢...
    • 不断构成奇观的同时始终在自我瓦解，每次对意义的提问都是深陷于身份政治与宏观历史漩涡中的自我剖析。导演赋予了自传中的自己一个尽显悲观的结局，还意犹未尽地在沙漠中等待戈多。
    • 思考自我的超现实自传，在福斯被收购后原项目吹了，改与网飞合作拍自己与祖国的故事，主角记者兼纪录片制片人即导演化身，在颁奖季公式鸟人和还魂者后伊纳里图清晰自省，公式好片不是自己的“思想”，对应片中子变父成熟主角回国过程反思自己，面对身份家庭国家等问题寻找人生答案，超现实视听展示这趟寻根之旅的真假虚实、自我嘲讽、过去现在对比、记忆回闪，眼花缭乱转场，戏谑荒诞剧情如同一场大梦，导演展示自我迷失、潜意识困惑和焦虑：离国去好莱坞拍片虽名利双收人人拥戴站在艺术之巅，却是资本和片商所为，失去自我创作与思想，沦为工具人、资本奴隶。像网飞出品罗马贝尔法斯特上帝之手类似自传片，本片找人生三问答案，而答案在两代人、离国移民与土生人对话中，资本时代一切物化、死亡，再高高不过资本，人生沦为无意义总和，再美再好又如何
    • #LFF25 睡着了一会，但是形式调度丝滑精致，带给人《鸟人》时期的绚丽感。厚重感略微有些不足，但是是一部极具个人风格的民族史诗。
    • 5.1 佩服拿着美国资本使劲怼美国，也喜欢一些沉浸式的多人长镜头，但。。。。。整部电影的自恋味都快溢出来了，高投资下的伊纳里图完全迷失了自我，将无法产生联系的社会背景和私人生活硬生生挤在了一起，一番花里胡哨却撇不见半点真情，各种文本乱塞如此臃肿不堪又满是废戏，全是符号，没有内容。还有，真别再说什么“每个导演都有自己的《八部半》”了，绝大部分时候都像本片一样庸俗得没法看。
    • 是不是每个成功后的导演都要把当年没有展示过得任性拿出来折磨一遍普通观众？虽然摄影美术导演调度样样精致，但真得很视觉疲劳啊。
    • 大银幕。伊纳里图装过头了，虽然有一些局部拍的也确实不错，但我更多看到的是一个拔尖作者在那儿顾影自怜和自我陶醉。从开场第一个镜头就骚气满满，那个长镜头就是一个完全不可能被“拍摄”之镜头，唯有在游戏中才能够被生成。这片应该对标他自己的《鸟人》，《诗人》里的伊纳里图虽然更加从容了，但也更自负了，能留下的只是“卖弄”的姿态。再找不到曾经看《鸟人》时的那种兴奋与喜悦了。坐在第三排看巨幕上的各种广角和仰拍倒是会有VR般的沉浸式体验。可能这就是伊纳里图的[痛苦与荣耀]吧。#LFF# 大银幕一刷2022.10.8号@OLLS / 大银幕二刷2022.10.10号@RFH
    • 昨天最喜欢的放映，也是最难下笔的。诗人的旅途，少数真理的虚假编年史，从题目开始眼花缭乱，画面颜色铺满，半真半假的叙事中，观众仿佛乘坐奇妙太空过山车一样，思绪飞扬。意象和画面剪切绝妙，房间和妻子游戏那里虚虚实实真真假假环环绕绕，恍然间会让我想起百年孤独，和读百年孤独时那种云山雾罩却欲罢不能的感受。也有很多趣味性的片段类似韦斯安德森的观感，轻快，自如却暗藏隐喻。可以感受到导演漫长一生的种种哀乐和羁绊（就是三个小时人坐傻了）（不过没关系）目前主竞赛里比较看好的。
    • My own private Mexico。自由。
    • 伊纳里图已经在标题上给了提示“虚假的时间线和一个真实的故事”，现实与梦境或者潜意识完全交融在了一起，时间串联的是叙事，却不是真实。整部电影是一个的一连串心灵剧场，剧场和剧场之间是迥然不同，但二者之间的衔接却又如此的顺理成章。伊纳里图然几百个观众在三个小时的时间里，做了一个共同的梦。
    • 单是分镜和调度就足够梦幻。大量台词。。。希望有了中文版之后能再看看，而且还需要理解一些墨西哥社会文化历史知识。 #威尼斯记
    • 一部由奇观堆积起来的电影，看的时候状态不太好，前半段情绪一直没能太进去，直到后面愈发沉迷。一个可能的疑问是：将魔幻的奇观如此堆积是否会削弱这种景象的震撼力？
    • 85/100
    • 天呐 无法形容我的震撼
    • Bardo是藏语里从死到转世之间的的49天内，从这个点切入，一切都好解释，似真似幻，有点穆赫兰道的感觉了，但是也有新意。Paris Theater的座椅太难受了，字幕都看不全。见到了伊纳里图
    • #66LFF#“不要试图去理解，去感受氛围”本来没抱着能看懂的期望，却在观看的过程中逐渐理解这么一个不断和自己、和家庭、和事业、和未来、和死亡和解的故事。导演对于场景空间感的延伸和场面调度的把控能力在这部电影中完美呈现，各种极具想象力的画面和超现实主义事物有种别样的魅力，也许就像开头和结尾的不断起飞落地一样，我们可以时不时的天马行空但最终又会落地，借由这么一个角色和场景的不断切换来解决或展现现世问题…谈不上特喜欢，但还是感叹其牛逼
    • 用之前作品获得的名声，地位，项目体量掌控力来打自己的大飞机，爽就是唯一参考坐标，再高也没荣誉可拿了，再高的荣誉就是自我的救赎与短暂的自洽，观众的优先级早就排在更后面了。试听调度依旧顶级，这种自问的作品反而比瓜导的 bones and all 真诚一点，承认困境。闲话：连他都是O1签证（海关戏份荒谬又尖锐），何德何能想更多 hh； DOCUFICTION 的当代火热度应该有其原因，当现实越来越虚构，虚构越来越依靠并追求写实的质感。

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    影片剧本由亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图与长期合作伙伴尼古拉斯·迦科波恩联合撰写，故事主角是一位著名的墨西哥记者、纪录片制片人，多年之后，他回到祖国，试着真正面对他的身份、家庭关系、愚蠢的个人回忆，以及墨西哥的过往和现状。

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