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好成功的一部电影 ,演尽了女性悲凉的一生。虽然有点轻喜剧的意思但还是能够想象如果呈现成小说是什么样的效果了…. 整个过程我很不解 ,思珍这样一位善良有智慧的女性每天的生活竟然全是围着丈夫的生活而展开的,而她竟然也为此满足乐在其中。明明她要比丈夫强得多,但是只能被困在房子里给好高骛远的丈夫擦屁股善后。一种日常的诙谐 ,三言两语就把家庭之间的虚伪刻画出来 。看到结局的时候真的蛮生气的 ,一方面气男主角的虚伪和趋利避害 一方面气这个婚到底是没离成 。张爱玲还真是非常擅长写虚伪利己的男人和脆弱的人性.... |
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结局看完火起来了…… |
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活灵活现的太太,可惜结尾是和好。
还是《哀乐中年》好看 |
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张爱玲真会编,轻松拿捏通俗剧。 |
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不喜欢这个结局 |
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「從此以後我也不說謊了,從此以後我也不做你的太太了。離婚,總是女人吃虧的…多大的虧我都吃過了,我也不在乎再吃這一次的虧了…」石揮的語氣詞可愛,哈哈哈 |
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丰收时期 |
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顶好看的家庭喜剧,剧本设计费的很精心,最后一幕很妙也很有趣。 |
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故事的推进和角色塑造是由一连串的“小谎言”来完成的,不同于好莱坞的层级堆叠和集中解锁,而是采用“搭扣”式的设计,解开一环后再套上另一环。后来张爱玲也把这种“玲式情节剧”带到了香港,与邵氏的岳枫,电懋的王天林、唐璜和钟启文等合作,同样贡献出了不少杰作。 |
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思珍是2个家里最忙碌最重要责任最重大的【外人】 |
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要是没有中间那几十年的磨难多好…… |
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她勇敢地走了出去,却还要回到那个牢笼里忍让,心疼男人倒霉一辈子。 |
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太讽刺,太恶心,也太好了 |
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近百年前了,倒是一点也不过时,甚至比现在更时尚。张爱玲笔下的上海总有些不堪的。好像很难想象一个作家写自己的城市怎么会少了这部分。不喜欢“爱之深责之切”的说法,它不准确,也未必成立,但和游客外人的称赞和责难又的确很不同,“只缘身在此山中”或许真的会丢失一些视角,但也有要把五脏六腑都观察清楚的细致和不解风情。其实都是废话,好的作家一定都可以克服的,况且“好”的视角根本与位置无关。 |
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如果不是这个结局,这片子就封神了! |
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看得人生气,为女人感到憋屈,可是现实就是这样,现在也许也并没有好多少 |
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红药水首尾呼应💊 |
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恐怖 |
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石挥演技好好啊! |
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编剧和服化道放在现在也不过时啊,49年后的电影和民国时期电影像断了代似的 |
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结局是为了过审吗? |
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中影史老师推荐的趣剧。结局真有张爱玲的味道,甚至想象到她的文字会怎么写。 |
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从头到尾虐女,大结局来个浪子回头太可笑了,但是结合创作背景,确实超越时代,我觉得没有必要复合,故态复萌概率太高 |
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不愧是张爱玲 |
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哀乐中年。 |
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演技不咋地,台词太僵硬了,但是拍摄手法转场剧本都可圈可点,如今看来依旧极具讽刺,女人最傻的事情就是认为出轨的男人会改邪归正,最后只能留在漩涡里,可悲 |
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曾经我们的国产也不差过👍 |
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我的人生比戏苦我只跟你一个人说,这种话只有上官云珠来说才好 |
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这片子看得人最后心头堵得慌啊,祈祷着“一定得离、一定得离”啊,最后还是被花言巧语给蒙了眼。精干的太太们、狡猾的男人们,最后最“理智”的还是情妇咪咪。一句话叫“帮了所有人最后害了自己”,如今的影视确实少有这样的本子了,能让人感叹有些东西就是逃也逃不过的,放在今天又要被吐槽毫无爽点了。男士们的眼影怎么这么重?志琴也太美了!女人们的穿搭也实在时髦!咪咪最后的wink也太萌了...... |
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以上海陈云珍为首的中产阶级太太伺候没素质愚蠢的婆婆、替幼稚的丈夫擦屁股、替娘家撑场面,替弟弟操心人生大事,上能帮丈夫成就生意下能和和气气手撕小三,体体面面安排好生活里所有的事情,但家里所有的不幸都推到她没孩子这件事上。太太,带有西方意识形态混合中式社会给女性的规训。看似糖衣实则炮弹,企图唤起女性的母性和女儿意识融合成「妻性」,牺牲自我成全所有人。她的气息是我们最熟悉的,她的结局也是我们熟悉的:男人赔罪了就找个台阶下,男人不赔罪就隐忍因为也没别的办法,打碎了牙混着眼泪肚里吞。也许她是阿德勒所说的“心甘情愿”的那一种人,在所有人面前高呼太太万岁,这才是最大的悲哀,女人啊女人,你的名字是第二性。 |
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太太难做 |
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结局看得我血压高,但是剧情,特写镜头,转场,台词都很棒!正好女主母亲之前说的原谅就是铺垫,无论是女主父亲还是男主都太典了……不过这电影倒让我思考,对于出轨问题,选择离婚还是复合各家有各家的情况吧,有人会恶心有人能原谅…… |
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虽然最后没有离婚,但其实离了也好,没孩子没牵绊。这个渣男日后难免不故态复萌。 |
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中影史补完/战后电影/文华
张爱玲的这个本子真好啊,台词妙语连珠,极其有趣,来回的交锋很是精彩,别针的那个伏笔做得相当厉害(只是最后那个原谅和解的结局在今天看来也是有历史局限性了),好莱坞式的大团圆结局,倒是市民们喜欢看的。但成也本子,败也本子,真的太出挑了,家长里短套上从好莱坞借鉴来的呆板运镜,一来二去更像舞台小品,从电影的角度来看反而没什么太出众的地方。几个女演员倒是演的很活泼很灵动,算是在这段时期里少有的优秀了。 |
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原来老电影都是这样的吗!我太喜欢了 |
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早期的电影竟然这么棒,视听,台词,转场都好,就是最后没有离婚实在接受不了,为什么在最后一刻心软呢?而且是在没有孩子的情景中… |
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啧。忍让的总还是女性。 |
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我这一生真的太不幸了,要是拍成电影,谁看了都会哭 |
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男人贪婪 女人贪爱 |
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张爱玲我永远爱你!你是我心里永远的天才。
虽然我很讨厌这个结局,但我也看出了桑弧导演滴柔情叙事,几处特写与转场感觉已经蛮成熟了,包括蒙太奇的运用。
别针、咖啡馆、成功与失败,咪咪的故事。
真厉害呀!我们的早期电影人。 |
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我仿佛回到了1947年。听着那普通话,看着上海和香港这两个熟悉的地名,对张爱玲的形象又更加丰富了。有人觉得最后的结局是败笔,是为了迎合时代风向,所以才强行大团圆。可我觉得不,太太的决定其实正是那个时代大多数普通人会做出的决定,女性在那个时代本就属于附属品,不管是在家里操办一切的太太,不管是在外面游刃有余的施小姐,都败在一个家上。这才更具有普遍性。唉,张爱玲早早看透人性,幸也不幸。 |
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看的桑弧的第一部片子。张爱玲的文本为这个电影打下了好基础,虽然我没有看过张爱玲的文本,但是看了一点别人的评论,所以这么感觉了。想了半天,不知道怎么来形容自己看电影的感觉,可能就是“痛心疾首”吧,看到最后他们破镜重圆的时候特别的不是滋味。但是把我放在唐太太的位置上,我未必会做得比她更好,因为这不是当下她一个人的困境,而是那个时代的一个困境,甚至可以说这个困境现在还有。话说从那个时代就有杀猪盘了吗哈哈哈哈 |
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好精彩……😝🤩🤣 |
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这剧情发展到最后真假。 |
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很悲哀的故事,尤其是女主和咪咪,一个为家庭丈夫倾尽所有,却换来出轨,最后心软放弃离婚,一个丈夫吃软饭,靠她拉皮条赚钱,最后为换手表而对她大打出手 |
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悲喜交加,生活化的家庭剧,很有滋味。陈思珍父亲的演技十分自然。脑洞:片头和片尾的折扇🪭,不会是人为的吧 |
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太太果然万岁,一个女人在维系家庭关系中付出了太多。喜欢戏中的旗袍 |
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有一种爱叫回心转意,有一种爱是全心全意,有一种爱是三心二意。 |
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张爱铃,弄堂,美琪,大光明,龙华机场,大花旗袍。越是想好越是弄不好。交出钥匙。离婚女人吃亏?多大的亏我都吃过了,也不怕再吃多这一次。看到男人的悔改,就回头?! |
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似乎会觉得这个故事很“小”,小家子气:两个(三个)最小单位家庭里的纠缠不清,鸡皮蒜毛,一个普通的太太在当中周旋处事。你很难在表面找到什么象征性的、伟大的、能一石激起千层浪,给大家在微博在播客在豆瓣上面红耳赤争执一个月的强烈主题。“毫无爆点”,大概在剧本会上要因此被毙掉的。但读过张爱玲写下的题记,我却能共情她的那些小心思。从生活的平淡琐碎、从“简单的人性,安静地完成它的生命与恋爱与死亡的循环”出发,追求“戏的进行也应当像日光的移动”。在史诗的反面发掘戏剧,在琐碎平凡中讲述“浮世的悲欢”。她这样说:“我倒觉得它更是中国的。我喜欢它像我喜欢街头卖的鞋样,白纸剪出的镂空花样,托在玫瑰红的纸上,那些浅显的图案。”这种日常感似乎已经很难在如今的电影大作,艺术或商业,里看到了。 |