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#第二部阿伦雷乃# 时间的迷宫，意识流的最佳呈现。最开始宫殿场景堪称惊艳，可以媲美假面前七分钟了。导演玩弄视听如探囊取物，全程管风琴的配乐；宫殿里的人物突然如蜡像般静止；黑白影像下的舞会，人头攒动，光影曼妙；内外景的瞬间切换，宫殿大厅幽深肃穆，女主的卧室纯白烂漫似童话。 |
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看到最后分不清此时此刻还是彼时彼刻
女主灵魂呐喊：Laissez-moi!
gaslight的另一种：你去年很爱我 |
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这本文青必看装逼电影，终于看过了，相对于左岸派，目前还是更喜好新浪潮 |
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左岸派打卡。迷乱的空间、重叠的时间、现实与想象的交错，真的分不清楚，事情到底什么时候发生的？他们见了几面？这又是第几次？现在的声音与画面是过去还是未来？似乎只有70分钟女主的蒙圈的心理状态和一直絮絮叨叨文邹邹的旁白是连续的，到了后面闪回电影开头，一切彻底混乱。
对于这种电影去强行解读一个完整剧情根本没有必要，导演本身已经抽离掉了大部分逻辑因素，只剩“意识流动的片段”不断交叠形成的影像，体验大于了分析。很奇妙的是观看中某些时候与女主达成一致的心理体验“疑惑、懵逼、想象、追问”。这些意识流真的都很适合n刷，第一遍建立架构必然是迷惑痛苦的，但完事后，后劲又大，第二次才是真正的开始进入这个世界。 |
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最爱存在主义电影 |
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1.音画分离
2、台词主要由大量旁白和男主角自白构成，且编剧具有极高文学素养
3、大闪回，时间线混乱
4、配角和群众静止木然，只有主角运动
5、配乐诡异，高潮静音
6、构图打光考究
7、意识流反情节 |
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痴男怨女 庄周晓梦 |
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实事求是的讲，没看懂，不过，纯感受上，觉得更像是一个女性内心的彷徨和意淫的逃避，逃避无聊的婚姻生活。 |
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看的懵懵懂懂 |
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“我同你一起在罗克兰，在我的梦中你从一次海上旅行归来浑身湿透走在公路上横越美国流着泪向着在西部夜色中我那小屋的家门走来” |
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太沉闷卧槽，比广岛之恋都沉，广岛之恋至少还能理解。影片讲述了X和A的复杂感情。大量的旁白与画外音，一贯的非线性叙事时空交叉，复杂的套层结构，闪回，开放的结局，通过镜面去反应人物内心以及长镜头拍走廊等等元素。看的我是云里雾里，抱歉我只能用基础的视听语言去解读这片子，这已经不是电影，是影像画面的文学作品了。是不是左岸派导演都喜欢玩这种套路？时空交叉，记忆与回忆，梦境与现实，还是说作家电影的那群编剧都喜欢搞这种东西？但这终究算是一部好片子，艺术大于电影了。 |
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没有想象中那么闷，音乐和镜头都好美，虽然看上去没什么因果和情节，但看的过程中我居然真能脑补想象出一个故事……… |
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《她的回忆》 |
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《穆赫兰道》的祖师爷。 |
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镜头语言 衔接 结构都好特别，没有看太懂，不明觉厉会再看的。 |
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心理描绘上怎么有一股茨威格味儿…重复的破碎、梦与回忆与现实交织、微妙的情感，充满艺术才情的法国人 |
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相对于《布达佩斯大饭店》我更喜欢这部，它更接近文学哲学性，没有完全看懂，但是好喜欢这种意识流类型的自由艺术😢（一定重复刷！希望我能看懂它，不对希望每次看都有不同的奇遇😋） |
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夜半“钟声”到“客船” |
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是带有强烈左岸派风格的一部影片。全片将现实与回忆（也许是想象）杂糅，将过去与现在拼接，线性的时空被打碎，唯有X的叙述引领着观众。X与A既见过又没见过，M既杀了A又没杀A，去年在马里昂巴德即发生了又没发生，整个故事都是扑朔迷离的，但这也正是本片的魅力所在，将其赋予一个既定的结局反倒会失去这种魅力。正如本片编剧之一的罗布·格里耶所说：“没有去年，也没有马里昂巴德，或者也可以说，我们就是在去年，就是在马里昂巴德” 。 ps：blur的To the end的MV想必也是对本片的致敬 |
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同是作家电影的这部我就达咩了（。 |
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咱不评分，看着想睡觉，可能内力不够 |
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欣赏不来 |
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这样细腻的情感… |
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4.5真TM难看，哪怕顶着名导的光环哪怕有戛纳的加持，我就是觉得难看乏味沉闷还特别装B，嘈杂烦躁的配乐故作文艺其实空洞的台词混乱的剪辑就为了讲勾搭女人的破事，大多数时候都面目木讷基本还不需要演技，背背台词就好，看到那么多吹捧意识流还有导演的艺术性，牛逼，这些人水平真高 |
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痛苦的一个半小时的法语听力 |
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站位构图 调度 转场 剪辑 呓语 反复 一种情绪使然构成 不过我真的很讨厌这时期的配乐 |
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好精彩的剪辑 好精彩的文本 |
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那如果是反过来给男性的镜幻呢 |
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技巧过于高超了一点，脑子不太够用了 |
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罗伯特里耶……？？实在是好美太精致的形式 但是人物塑造kkkkk……… |
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2019 |
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一个男人的梦呓，现代主义与意识流，先锋派的后代。记忆迷宫中，人物如雕塑般暂停，呈现时间与记忆的流动，镜子折射许多思绪。巴洛克建筑、光影造型、对称构图、景深镜头与转场，以及雷乃标志性的推镜头都美轮美奂。大段散文性质的台词，以及不太和谐的背景音乐…… |
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补标 很久之前看的了 但疑似没看完 |
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几乎是我看过的最适合用黑白色调来呈现的影片。颠覆性的观影体验，来自极具革命性的叙事方式：用剪辑和摄影技巧来推进情绪表达，以至于故事都变得不那么重要了。甚至觉得该片的灵感来自于美术馆里某一幅暗藏玄机的画作。你只需去感受同样深陷于情感牢笼里的女人和男人们的内心挣扎撕扯即可。值十座金狮。 |
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我看不懂，但我大受震撼 |
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当电子壁橱放着 |
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剧情还要好好分析分析 |
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阿伦雷乃的电影就是有一种神奇的魔力，能让我看不懂任何的其中的一个片段，能让我上一秒听完主人公的对白，下一秒就完全想不起来他们说了些什么，怎么做到的，还是说我有阅读障碍？ |
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阿伦 你太抽象了 |
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电影是男主的回忆，对应着酒店；去年是回忆中的回忆，对应着庭院。两者连接在一起，暗示着回忆中的时间和空间是混淆的。所以影片中出现了两重镜像和三重女主。男主用回忆构建了虚构的现实，游戏暗示男主和女主丈夫的对抗，射击暗示男主想取而代之。男主又用虚构的现实构建了去年的回忆，用画作构建雕像和庭院，用戏剧构建了整个故事。随着故事发展，逐渐转换成女主视角，暗示她开始相信。至此观众已无法分清谁的视角、时间空间、真实虚构。影片揭示了回忆的本质，暧昧不清可以人为操纵，男主在不断叙述中开始怀疑，女主在不断倾听中逐渐相信。二维画作到三维画作暗示电影从二维屏幕产生三维幻觉，庭院镜头暗示二维世界的虚假。电影展示的现实既有照片代表的客观的现实，又有回忆代表的主观的现实。就像镜子，既是现实世界的镜像，但本身又包含着虚假。 |
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骗术高明 |
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两个囚居于此的幽灵 女主爱不爱他呢，不知道
整体风格压抑阴森，混乱的时序，意象的复现，空间的转移
黑白片很适合学习光影，女主服饰好看，尤其喜欢那一晚的黑袍子 |
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絮絮叨叨的妄想症性骚扰老白男 |
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新浪潮实验电影，广岛之恋的导演，里面有一个悬念吸引人想看下去，空白的地方都由观众自己填补...陌生人能够说出女主的事情，他到底是丈夫派来的，还是女主真实发生的。 |
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没看懂很正常，没带着能看懂的希望去看。人物很美，场景很美 |
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奇妙的地方在于，影片通过不断的重复，画面、台词、回忆、场景、情节。在90多分钟的时间里展现出来一副若有似无的缠绵的故事。好像什么都没有讲清楚，但是让我看到了一个比完整更加完整的情节，是由观众自己一同加入、补全的。与20世纪六十年代的艺术流派有相似之处，影片整体有立体派的感觉，画面之类的又能让我感受到超现实主义的美感。不能说我看的时候不困，但是真的挺好的，特别的艺术哈哈（逃出瓶子的精灵p26世界是没有中心的） |
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8
东西虽好，但容易让人消化不良 |
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全篇没有一个活物 |
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极致建构 |
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空间的纵深感和时间的平面化。小径交叉的“宫殿”。物的强调与人的弱化。人物仿佛一张蛛网上的水珠，静止着，互相反射着。好吧，这是一部看了想睡觉的电影，气质犹如老头蹒跚而行。 |
