|
苦恼人的笑
什么科学不科学的,斗争就是科学
可是有些混蛋,连哈哈都不让你打
办不到,永远办不到,虚伪只能暂时褪去,泥团呢?也只能捏的更加逼真!一到名利和灾难,幸福和不幸争夺人们的时候,他们又会占上风的。
告诉你 记者的职责,永远是上面怎么说,你就怎么写。不需要什么信仰,更不需要什么灵魂。
你总算记起来了,你还有个女儿。可你写这样的文章,你还要不要女儿,要不要这个家?你不想活了!
我知道,每天干这种不愿意干的事很痛苦,可是不干怎么办,你至少得把每天对付过去吧 |
|
画面稍显陈旧,讲述内容是一个报社记者直面诚实报道考教授的问题,79年就能拍出这样的反思文革的片子,让人真的震惊。 |
|
“可是现在他们连打哈哈都不让啊!” |
|
没想到曾经最震撼的片段是这部片啊。 |
|
台词太文学化了,但是拍摄和剪辑的表现力很前卫 |
|
一部用了许多表现手法的影片,看起来十分荒诞,可以想象在当时这是多么超前和新颖的一部影片了。“考教授”段落真是让人难过。再想想,为什么现在还有人在呼吁和感慨40年前的电影人是多么令人羡慕与感动… |
|
诚实是一种品质,也是一种能力,更是一种勇敢。 |
|
充满谎言的世界,说谎话大富大贵,说真话头破血流。诚实的人开始走钢丝,一不小心粉身碎骨。那些高高在上的大人物满口政治口号,其实全是谎言,都是为了自己的野心。本质是封建主义、zb主义和fxs主义的结合体,为了福禄寿和女人,吃人肉让自己脑满肠肥。他们的狗腿子成了太监僵尸,帮他们排除异己。选择说谎的人成了狗,和他们一起吃人;坚持真相的人失去自己的生命;其他人在酷刑之下也只能指圆为方。但谎言多了就变成了狼来了,最后会失去人民的信任。每个诚实的人都是一滴水,最终会汇聚成人民的海洋。女儿代表下一代,因为男主的诚实变得诚实。虽然男主被抓,但人民的怒火以被点燃,会爆发出火山般的力量将他们的野心燃烧,最后迎来烟花的胜利。一年以后,时代结束,夫妻团圆。他们重新回到了大海的自由,太阳的光明以及花朵的美好。 |
|
不错的,反思问题,拷问灵魂,说真话还是假话,涉及到生死问题。潘虹好美。就是电影手法有些稚嫩和生硬。 |
|
第四代导演起跳之作,处于七八十年代之交意识形态的裂谷之上的“伤痕电影”,参与了反文革意识形态的建构,抛却政治元素,这些电影也掀起了新的电影美学革命,打破艺术工具论,引入巴赞美学。令我惊异的是导演把那个时代的气质与特征定义为:封建主义+法西斯主义。对于那个时代的书写如同无数叠化在羊皮纸上的繁杂图画,充斥着混乱与悖谬,更添一份迷样的魅惑 |
|
很喜欢的一个评论:如果只允许一种声音存在,那么唯一存在的那个声音只能是谎言。 |
|
1979年,伤痕文学最盛之时,杨延晋拍摄了《苦恼人的笑》,相比他的《小街》前者直白也更彻底的控诉了文革对于人性与自尊的迫害。
当新闻工作者的报道由领导的口径来决定时,实事求是与新闻报道距离多少?看完电影给它取一个更贴切的名字应该是《一个新闻工作者的困境》
这部获得当年文化部优秀故事片奖的作品,影片当中那种对权势官僚十分形象而生动的揭露,即便搁在四十年后的今天,依旧有着强烈的讽刺意味与警醒价值。 |
|
看的人恼火。。 |
|
对时代的反思与批判鞭辟入里,电影语言是拙劣却“灵活”的:大量的变焦镜头和声画对立,一些超现实/意识流片段的使用有些理性蒙太奇的影子,不过碍于对电影本体理解的匮乏和技术的局限性,显得有点滑稽。 |
|
心理分析的历史地位可见一斑,《野草莓》的含金量还在上升 |
|
书面但文学性极强的台词 幽默的电影 伟大的电影 |
|
我梦见自己正在小学的讲堂上预备作文,向老师请教立论的方法。
“难!”老师从眼镜圈外斜射出眼光来,看着我,说。“我告诉你一件事—
“一家人家生了一个男孩,合家高兴透顶了。满月的时候,抱出来给客人看,—大概自然是想得一点好兆头。
“一个说:‘这孩子将来要发财的。’他于是得到一番感谢。
“一个说:‘这孩子将来要做官的。’他于是收回几句恭维。
“一个说:‘这孩子将来是要死的。’他于是得到一顿大家合力的痛打。
“说要死的必然,说富贵的许谎。但说谎的得好报,说必然的遭打。你......”
“我愿意既不谎人,也不遭打。那么,老师,我得怎么说呢?”
“那么,你得说:‘啊呀!这孩子呵!您瞧!多么......。阿唷!哈哈!hehe!he,hehehehe!” |
|
难过 |
|
好片子,真是好片子。过程很真实,结尾如果再戳心一点就好了hhhh
“笔头子把事情抹淡些嘛”
如做不到,那么意味着,“技术还不到位。”
“说要死的必然,说富贵的许谎。但说谎的得好报,说必然的遭打。”
“我愿意既不说谎,也不遭打。那么,老师,我得怎么说呢?”
“那么,你得说:‘啊呀!这孩子呵!您瞧!多么……阿唷!哈哈!Hehe!he,hehehehe。’”
“天下文章一大抄,我也会”
“也许我太过习惯阳光下的生活,所以一出现这种头顶乌云的日子,就觉得难以应付。”
善变的人不会只变一次。
(我们已经习惯说假话,并且不再为此羞耻了。我们对真正的事情避而不谈,习惯性的打哈哈) |
|
真的,相比30年代、40年代末的中国电影,中国人简直不会拍电影了。但影片内容对某反思,何况不是折射了这部片子缺失的背景。 |
|
我梦见自己正在小学校的讲堂上预备作文,向老师请教立论的方法。
“难!”老师从眼镜圈外斜射出眼光来,看着我,说。“我告诉你一件事——
“一家人家生了一个男孩,合家高兴透顶了。满月的时候,抱出来给客人看,大概自然是想得一点好兆头。
“一个说:‘这孩子将来要发财的。’他于是得到一番感谢。
“一个说:这孩子将来要做官的。他于是收回几句恭维。
“一个说:‘这孩子将来是要死的。’他于是得到一顿大家合力的痛打。
“说要死的必然,说富贵的许谎。但说谎的得好报,说必然的遭打。你……”
“我愿意既不说谎,也不遭打。那么,老师,我得怎么说呢?”
“那么,你得说:‘啊呀!这孩子呵!您瞧!多么……。
只要天安门挂毛像 时代就没变。更何况那个新任的“宋书记”早早地就为纪念堂送上了自己最诚挚的缅怀,他并不属于自己……
|
|
文革结束之后的伤痕电影,对文革时期颠倒是非的凡事,里面运用了大量的富有哲理的反思以及超现实主义的表达,抨击了这个把人变成鬼,把鬼变成人的社会。随着改革开放,文革这颗大树倒了,这种影片的出现也是顺应时代而出现,最上面还是好的,底层也是好的,只不过被一些文革分子带坏了,本质上还是属于主旋律电影,安抚民众情绪,抚平文革伤疤所带来的痛苦。 |
|
这样的电影永远不褪色
历史是会重演的,你看看新闻学现在变成什么了 |
|
说真话好难 |
|
2024029 镜头的拉近拉远配上快剪蒙太奇,展现文革时代的迫害。但第四代还是太文绉绉了,几场戏尬出天际。梦境场景有些邪典的味道了,人肉餐桌上的快速旋转镜头不错。 |
|
媒体人只是变成了上班下班。 |
|
3.3 |
|
年轻的潘红真是绝代美女。 |
|
非常牛逼的一部片子,拍的太好了,辛辣讽刺性极高 |
|
这部电影给的惊喜真的蛮大的,就从拍摄方式和镜头语言上来说,在经过十年压迫之后居然一点也没有退步或者原地踏步的痕迹,甚至突飞猛进。最惊喜的是中间那段地狱式的想象幻境和一段段运用熟练的蒙太奇,完美配合剧情,达到了极度的讽刺,可以说是相当精彩了。 |
|
1,无论哪边,开始极了就是会越来越极,因为清醒明白的搞政治的人要抢着“打头炮”。2,如开篇所讲,讲的是一个普普通通的人,不是英雄,有牵挂有忌惮,在两难境地中还会像涓生一样地抱怨感觉自己被拖累。但却始终清楚自己是人,不能当狗,所以小孩就是要死的,妥协的底线不过是闭嘴。3,因为是一个无力的,只能等着熬过去的普通人,所以有大量的镜头是纯空间,人走进来,再走出去。4,痛啊…好痛啊… |
|
太牛逼了,相较于前17+10年同质化的创作环境,文蛤一结束,电影的创作立刻就变得相当大胆,拍摄手法、镜头语言,甚至是音乐的使用,一切都是如此的新鲜,以至于放在今天都令我眼前一新,以至于要直呼一句先锋了。导演用了很多音画分离的镜头,记忆最深的就是片子一开始就埋下的给孩子讲狼来了的故事的伏笔,在男主角的叙述的声音之上,影像所展示的是电影中的“海城日报”的制作流水线,这个明显的“借代”的手法,非常鲜明地表达了导演编剧和故事男主角对彼时新闻报道的态度。最精彩的是男主的几次臆想/梦境的镜头,抽帧、跳接,不知道导演是否在那个年代就已经看过一些法国新浪潮的作品了,再加上一些非常魔幻的场景、特效,虽然有些直白,甚至有点86西游记的感觉,但依旧相当惊艳。最后我还注意到了主角被带走时,那些群众跟随上前的军鼓声。 |
|
真理 |
|
3.5/真實的眼睛誠實的心,新聞人對職業操守的堅守,依舊是軟肋與良心的左右為難,但矛頭指向的依舊不過是一個腐敗領導最多也只是當時已經被粉碎3年了的四人幫,那一句句呼喚不會遠的並不是人民的覺醒而是黨的方針,那這電影是不是也只不過是上面要什麼就說什麼的又一次演繹罷了呢。有些夢和拍攝方式在當時倒是挺新穎的。年輕時候的潘紅太美了吧! |
|
但是这世间真正恶的东西 还在流行 我们会是下一个苦恼人吗? |
|
好深刻啊 |
|
一直觉得荒诞的历史会过去,没想到这个居然是常态。只能说明自己的想法太荒诞。 |
|
伤痕和反思的自觉体现,有荒诞派和恐怖主义的意识流表现场面,不过还是没有跳脱出二元对立的形象塑造。 |
|
4、50年过去了,唯一变没了的是这样的片子…… |
|
唉。倒退了不止一步两步。 |
|
每天都是历史 |
|
7
狼来了蒙太奇,与梦中颠倒黑白挺有意思,政治恐怖下每个人都身不由己
唯有良心的人仍在反抗 |
|
大胆讽刺 |
|
四十年过去了,有些东西一点没变,片中的情节一点都不过时。(潘虹这时候真年轻啊,完全没认出来) |
|
那个时候的新闻从业者的良心! 言论自由! 良心奥! |
|
牛逼,真拍出恐怖片内味儿来了,说这片前卫先锋不仅是指美学的创造性更是指深刻的反思性,再探索初期第四代导演的大胆尝试为第五代导演享誉世界埋下了伏笔。中国电影现代化的开始,大量使用表现主义、超现实主义的手法,注重人物内心刻画。潘虹太太我喜欢你啊啊啊。 |
|
很直白的电影,讽刺力度太强,永远需要言论自由的权利 |
|
主角的痛苦,源于对正直人格的追求,而不是和政治立场有关。这是一部人文关怀至上的片 |
|
望着我,用你那诚实的眼睛。挺辛辣的 |
|
新闻学现状典中典 |