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疏离感，压抑感，痛苦，说真的结局太残忍了。。 |
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"完全相反的成濑，让发疯似的追奔在身后的高峰站停了下来，她伫立着。她的表情突然变得平定，好像在对自己说'这就是人生呵。那人生就不得不继续下去吧'。成濑迅速的截断画面，让电影结束。" |
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却无法接受，悲剧啊，现实生活的本质，但我相信她能好好的自由的活下去，现实带来的创伤能让这个固执活着的女人勇敢走下去。 |
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秀子不仅颜值长在了我的审美上（万茜+薛凯琪），还温柔得不像话！简直哭死。。。雄山全篇的笑始于火车上和嫂子的单独旅行，开心得溢出屏幕来了，一路上换位置，终于两个人坐在一起了。电影中的情感表达如此细腻，尤其是礼子的心理变化和直戳人心的告白回应，话说这么man的幸司到底谁能抵抗得了啊！！！ |
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成瀨的导演纯实力之强。空间运用，动线，动作设计，表演都是在非常潜意识般的影响着你去感受这细腻流动的情感，都在隐晦地描绘着角色关系的那条红线，那条红线又关系着传统家庭理念的崩坏，现代生活的冲击。故事本身谈不上完美，例如故事结局其实倒戈得过于彻底。但是转换为剧作上的大多数设计都很细腻精彩。 |
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影片的第一部分充满了家庭日常生活的质感，超级市场的广播声，自杀的邻居，礼子丈夫的遗像，整个家庭生活都笼罩在战争伤痛和经济转型的压力之下。此间传统与现代观念的冲突也颇为显眼，一方面，礼子恪守着传统礼教没有改嫁，靠着一己之力支撑着婆家的小商店，而观念现代的女儿们都离婚再嫁，也都惦念着超级市场的计划而一心想赶走女主。另一方面，礼子明白幸司对自己的感情，但由于对亡夫的爱和叔嫂的身份而不敢直面自己真实的内心。情感和家庭的冲突就在这样的情况下慢慢推进。 |
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10.5 |
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被纲常伦理流言蜚语永远压死的东亚女人的一生 |
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只有爱过并失去过才能理解… |
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高峰秀子我的爱，能把电影艺术演绎到极致，含蓄的外表，汹涌的浪潮。 |
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这女人真诱人 |
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不喜欢结尾 |
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最让人感伤的不是礼子为了守住家一直困在儿媳与嫂子的身份里，而是当她决定离开家做回女人的角色时。
其实这个不伦之恋的烂俗故事会连我们的都市情感剧都嫌弃，但偏偏成濑巳喜男有着化腐朽为神奇的魔力。
用舒缓的旋律渐渐的沉浸，用空间布景牵引着情感的摇摆不定走向亲密，最精妙的是高峰秀子的演技，她笑时我们会跟着笑，她在火车上眼泛泪光时，泪水也滴到了我心里。
当一直在她身边游荡的人儿变成游魂远去，最终她驻足凝视的纸戒仿佛牢牢套住了我的观影情绪，勒出了长久叹息的痕迹。 |
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“那时候我们很绝望，历史书里可没有哦。”
“现在我也很绝望，历史书里也不会有。”
哀而不伤，
爱而不得。 |
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我现在觉得成濑巳喜男是三位导演中最牛的 |
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从相爱到鲍林恳求爱人归来到最后愤怒占据心灵直到走向死亡。故事一波未平一波又起。 |
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该死的伦理道德害了多少有情人😭👊 |
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历史书上不会写的那些故事，关于不被允许的迷恋。日本人总喜欢这种禁忌之恋，三岛由纪夫也喜欢。两个人之间的克制暧昧，音乐伴奏。幸田努力做坏小子，只是为了嫂子能留在家里。工业化超级市场的倾轧，传统作坊面临危机，人与人之间的信任岌岌可危。女性在现代化与传统压力之间的绝境。 |
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喜欢……怎么可以把火车拍的这么美。现代性承载的归乡之旅是流动观景般瞬时的震惊体验，但却在人与人相遇离别如此短暂的地方交织着隽永的、含蓄的、欲说还休的压抑着的非正统情感，好有张力。 |
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东亚文化下的男性总需要一个精神上的母亲，TA可以是任何身份，兄弟姐妹、嫂子、甚至儿女。高峰秀子演绎的永远是东亚文明最期待的那类女性，柔弱又坚强，温婉而坚韧，保守但悸动……这个文明对女性永远保持高期待，对男性则一直似对待孩童的宽容，所以现在这个文明开始了极端的反抗（KOR），彻底的躺平（JPN），以及不彻底的自我反思（CHN）。仅就电影美学，那个年代的演员真好看，现在的就是奇行种。配了两瓶啤酒，银山温泉可以计划起来了。 |
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高峰秀子算演得很好了，但还是有点像两块木头 |
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工业化生产方式对小工商业者的冲击，二战遗留下来的长久亲情缺失，勾心斗角各为其利的人际关系，横亘在伦理与真爱间的藩篱。“礼子”，发乎情止乎礼，勤恳维系着族人关系与店铺运转，而后面对一触即发的内外矛盾又能做到不卑不亢。苦涩微妙的叔嫂关系终以意外悲剧收场。 |
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如果熟悉当今的日本电影就会发现，日本一直在拍摄这样的电影，隐忍的爱情故事以一种细腻的方式表现出来，人与人之间的感情通过日常中的细微事件和不经意间的话语直抵心中的最柔软的部分，可惜的是今天已经没有成濑巳喜男这样擅长把握情感与空间的大师。礼子和幸司之间似有若无的感情在第一场饭桌戏中已经有所表露，列车上狭长的空间中两人的关系更是层层拉近，最后礼子看到幸司的草戒指，慌乱地朝他的尸体跑去，悲剧的结局层层托出，原来那一句“好きだ”就像一颗投入湖中的石子，泛起层层涟漪，早已注定了礼子和幸司悲剧的宿命。另外，高峰秀子好美好美，她的美代表了东亚最传统的审美。 |
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社会靠大家，微公益一点点，社会进步一大步，从我做起，一念之慈，是一切美好的开始！ |
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中途因为叔嫂恋的缘故一直想打个四颗星，但是一方面又觉得在家庭的部分礼子表现得格外的真实，孀居十八年，为自己所认为的家付出了如此之久，却得到了如此大的排挤，不得不说有时候血脉是一根很奇怪的线，尽管小叔子表现得如此荒唐，还是有姐姐和母亲能觉得他能堪大业。我最喜欢的部分在小叔子和嫂子表明爱恋而发生争吵的那段，一下子就突然明白了，糊涂而固执的活着虽然在某些人眼里不是一件好事，但对于身处其中的人却未必不是件好事，礼子在知情前，有一个善良的婆婆，和善的姐姐和一个不懂事的小叔子而已，而在被揭开了一切后，情况却又巧妙的颠倒了过来，最终，看起来最不着调的小叔子竟然是最深最深为她着想，想她自由的。我最终还是接受这部片是一个爱情片，但是也的确，坠崖的结局看起来似乎太荒诞了点。 |
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《激情》 |
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名字虽叫情迷意乱，但是男女主所有的肢体接触仅是一次相拥。彼时东亚传统女性的困境，总是让我联想到弹珠台，在一次次和身边的人和这个世界周旋摩擦中磨平了棱角变的光滑，却始终没能突破边界，被一直推着走着直到满足了所有人消耗完自己。结局令人唏嘘，也是对这种思想禁锢的一种蔑视，高峰秀子的演技令人惊叹，果然好演技这种东西日久弥新永不过时。 |
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回乡之旅拍的无语凝噎，惟有泪千行。男主有点弱。 |
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非常东亚，有很多叹气无语凝噎的瞬间，但被高峰秀子的天才演技折服 |
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怜取眼前人 |
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因为一场哭戏而来…… |
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8/10
法版蓝光 |
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看得我心痒痒又不知道说什么好 |
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这就是人生呵，那人生就不得不继续下去吧。 |
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作为儿媳妇、嫂子，礼子无疑她是满分的，但当所谓的“家人”联手“逼宫”时，作为独立个体的她明显就是不及格的。突然发现，我真的很讨厌这种世俗意义上的善良人角色，我更希望她能自私一点。看简介说是悲剧，我以为顶多是两人没能突破世俗走在一起，没想到直接是弟弟噶了…导演杀人诛心呐。 |
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高峰。 |
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表演动人，大眼睛会说话。最喜欢火车部分。结尾也确实新浪潮…… |
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看高峰秀子的演出真是一种享受，在她的衬托下，他人的表演显得是那么的刻意。 |
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死去的好突然，还期待着反转，然后一个“终”出现 |
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整个故事真是行云流水！一气呵成！看完真是让人意乱情迷…叔嫂“发乎情止乎礼”的禁忌之恋（但我太不喜欢这个结局了，成濑巳喜男你真的好丧啊）……怎么可以把人类的情感刻画的这么细腻？！高峰秀子的演技实在太好了：幸司告白时的惊慌与无措；与婆婆告别时说“这个担子我担了太久了”时翕动的鼻翼；火车上看着一路护送自己的幸司，静静落下的眼泪；归家途中委婉告白说出“我是一个女人，当你说出爱我的时候，我感到…非常高兴”时语气中的顿挫与坚定；最后凌乱发丝下双眸逐渐暗淡的光… |
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“我是一个女人…”看了好多天才看完，细腻美丽的。 |
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结局怎可以如此扎心！ |
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女主好美 好可惜 |
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黑白片拍出了人间百态，慢节奏拍出了时过境迁。感情线和百货公司挤占杂货店生存空间的时代线交织，结局难以预测，确实不错。 |
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传统与现代
东亚女人的压抑奉献
不够勇敢的我们
要和大姐姐私奔
战后一代
成为暴君 |
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熟悉的大和抚子形象 还好导演给了女主更多的空间 让她偶尔流露出一点不够庄重 不够典雅 不够切时宜的自我 演员表现大加分 |
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一开始我以为女主只是保守教条约束下被塑造出来的“圣女” 后来我才我意识到她确实拥有迷人的性格魅力 她的爱深沉且内敛 厚重且单纯 她是入了爱河的智者 是圣女也是凡人 情迷意乱 虽然但是 结局还是太痛太苦涩 |
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被这片迷得情迷意乱了，整个基调都是东方的含蓄美、悲剧美。列车上的那段戏太妙了，男女主把细腻与纠结表现得太好了，结尾让人唏嘘，平淡、冷静又残忍。 |
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战后日本传统女子在爱情家庭事业中极致的真善美，逃避爱情，忠于家庭，隐忍一切，女性的心思被揣摩地丝丝入扣 |
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二战后的日本，商业经济的乱，社会秩序的乱，人情冷暖的乱。发乎情，止乎礼。那样一个时代，那样一个环境，坚守本心却只能越理越乱越乱越理。 |
