|
好！戏剧电影巅峰范本。搞不好的都来学学 |
|
非常优秀！！！大爱！ |
|
前面拍的多好，结尾是写不出来了吗 |
|
形式上挺有创意的，但形式大于内容。
只有法国人才会把这么一个抓马的剧情用这么独特的方式，拍的还有点浪漫...马修的那个角色和《恶魔奥涅金》里的恶魔很像，很有舞台剧的味道。说实话这种舞台剧表演和电影互相影响的视觉感受挺神奇的，也没有很出戏。
一些调度蛮有趣的 但镜头更多时间就是像在剧院看剧一样的固定机位。
全员演技在线，电影就该有不同的玩法，喜欢。
8/10 |
|
【2024-5】（1 / 7）「死亡是很简单的，折磨人的是活着。」 欧律狄刻的故事让我们意识到，我们无法忽视依附在我们生活中的任何可能性，无法笃信，无法不回头，直到我们让一切都行至死亡。一生都在编排欧律狄刻的作家，为了相信“欧律狄刻”爱自己，不惜考验生命里的所有“欧律狄刻”的忠诚，无疑是戏中戏中戏的入戏太深。 |
|
有点意思～ |
|
又回到了《天意》的结构，只不过文本变成了戏剧。为什么雷乃每次玩文本嵌套的时候就会这么僵硬，这方面里维特要灵活多了…… |
|
補標。 |
|
一出好戏 |
|
如果雷乃还在他一定能把思想就像复印一样转译在电影中 |
|
对于我来说就是一堆人一直在说话，好无聊 |
|
屏里屏外两台并行的戏，其实依然是雷乃对如何诠释“回忆”的一种实验。排比镜头很巧妙地穿插在一起，有点像对位(^^)。 |
|
结构真的很有魔力。 |
|
还不错还不错还不错还不错还不错还不错还不错还不错还不错还不错 |
|
3.8 |
|
所有人的表演都很厉害，就是太难看了……和马里昂巴德一样难看…… |
|
. |
|
笑死，结尾也太多个了，阿马立克从头到尾紧绷得跟社恐似的。看维尔森走出墓园那一刹简直跳到了梦中爱痴缠的开头，雷乃的演唱会结束了，劳尔鲁伊斯准备给观众们讲午夜场的故事了。 |
|
我更愿相信这是雷乃留给自己、留给电影、留给见证、留给陪伴、留给记忆、留给世界的最后一滴眼泪。你们是否还爱着我？我们一直深爱着你。 |
|
生活与戏剧交织，通往理想的入口是死亡。C'est la vie 本来戏演完了人没死，皆大欢喜，结果这又只是一个开给观众的玩笑。一幕戏剧时常以死亡收场，前面跌宕的情节过后，好戏仍在后头，“啊，我死了”，人物退场时终得来上这么一句 |
|
好晦涩，不流畅，又不像戈达尔那样风格化。四不像之作。不必故意为晦涩，晦涩是为了显然。 |
|
回味…“那假装看不见我们的男人就是我们的见证人”，太喜欢这个文本了。这次上海之行法国大师展之于我本身就像一场梦幻装置，一次现实和影像的相互映照，没有线性时间也没有真正因果的逗留。一旦我迷失了回去的路，就意味着我已停留在此刻，在这个夜晚，永远和你在一起。 |
|
如此符合片名的预告片！！！ |
|
谈不上那么喜欢，但确实是一部厉害的作品。阿伦雷乃一生都在试验和探索，这点真是配得上所有尊敬。故事最后算是圆融的，代入过一次死亡，看到自己的作品永存，已然无憾了。最精彩的还是导演技法，戏中戏的各种调度剪辑，以及构图和画面切割，沉浸感和流畅度上佳。 |
|
和你相爱的一天太短，不能与你面对面相见的一夜太长，天亮之前我们就要死去，而好戏还在后头。 |
|
雷乃应该是沙龙文化的最佳继承人吧。 |
|
我一开始还想说这种形式大于内容的东西 看得索然无味 结果我居然认认真真看完 这种戏剧打破空间限制以电影形式呈现的方式 虽然故事没有完全看懂 但还是让我沉侵其中 所以入戛纳的原因在于多样化的形式 还是挺好的 |
|
Je l’aime. Je l’aime. Je l’aime. C’est trop difficile. Déjà tout prêt, derrière nous. “我要离开了，因为我羞愧难当。” |
|
对于《欧律狄刻》的另一种改编，又是雷乃最擅长的结构。 |
|
戏剧和电影！还有爱！！ |
|
五十年前在馬里昂巴德/死亡只是另一個旅程的開始/巴黎蒙帕纳斯公墓 |
|
戏里戏外，不同时代的人夸时空表演， |
|
有种在电影里面看话剧的感觉很神奇，而话剧的内容又非常得艺术非常地意识流，我看不懂但大受震撼 |
|
大受震撼 分不清现实与电影 |
|
你们见到的还不算什么…我觉得全片最有魅力的角色是那个管家。 |
|
这片名是在致敬第一部有声片吗。演过这部的演员们都来看年轻人排的新版，和过去的自己的出演，大家一起看电影。欧律狄刻的n种演法 |
|
没看完。电影打上艺术的tag，一群人一本正经地演着不知所云的情节。 |
|
对于舞台剧跟电影之间的关系的探讨表现得太精妙了。 |
|
时间流逝，物非人非，故事永恒 |
|
在知道了那些你“不想”知道的秘密之后，你是不是也会选择“回转”你的头？ |
|
环环相扣戏中戏，台词全是金句，可印象最深的是欧律狄刻在梦中的叹息：“这太难了”………生活若此，“有一点钱。有一点儿爱”的小日子最美美哒地知足常乐，情到深处人寂寞～谁用真心谁先死。 |
|
#法国大师展 3.5，如果没有最后一幕完成结构嵌套就真的只是戏剧放映而已了。喜欢前半复调般的三重咏叹，不喜欢后段粗糙的分屏以及一定要为俄狄浦斯的回头赋予原因。 |
|
【首看】 |
|
导演：“今天我要改编一下经典，但是，我颠覆了原来的人物形象！”嗯，理解了，春晚水平的改编，演出尴尬程度也直逼春晚。在表演外再套一层互文呢？没有惊艳，没有提升表现力，只是啰嗦。我们见过的比这好多了。 |
|
很惊艳的体验 |
|
死了都要爱 |
|
@小西天，探讨了一个时间的问题，“我们永远也不能踏进同一条河流吗？”——不，那些潺潺冲刷过我们的流水都变成了自己的一部分，无法逃脱。 |
|
如果有一種好的「新戲從來話舊事」，那只有如此。「舊事」在一個個表演切片、現實與時間，填充構成的立體空間里升維了。 |
|
看了看短评各个言之有物，从头睡到尾的我实在不好意思说自己也爱看电影 |
|
另一重的马里昂巴德。雷乃以这部收尾，简直不要太酷！ |
