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看的时候一直在随着摄影机的游移寻找戏院里的“鬼”，但席位上的观众被幽灵化得一致，似乎并没有什么分别。《龙门客栈》在幽暗的影厅中持续播放，镜头散落到红色的座椅间，记录下观众的走动、静止、消失、出现。剧终，鬼魅般的镜头从戏院中走了出来。雨夜，路灯亮着绿光，打在了“福和大戏院”的招牌上。黑幕。我突然意识到，自己是观众，也是那个鬼。 |
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你那边几点里偷钟的电影院 应该就是不散里这一家 BTW能不能别拍男人上厕所了 尤其是一边抽烟一边上厕所 |
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看康熙来了陈昭荣专访之后来看的，他说他在里面演的是一个鬼。 |
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关于空间。 |
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好看 |
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两扇门一对比，自然容易令人认为后者与走廊纵深方向相垂直，即墙面发生了转折。 |
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在片中接近尾声时，龙门客栈的老演员在戏院相遇，发出了「没人再看电影了」这样的感慨，放到现在也让人觉得心酸无奈。影院收到现实冲击，无力经营的现状，如今何不也是这样的境况？疫情以来，我也很久没有去影院看过电影了。 |
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并不认同这种极端的拍法，只是想起了旧时的阜阳大戏院，点点滴滴儿时记忆涌入脑海。还记得我人生中第一次正式看电影就是在此看的，妈妈带着我来看3D版的《超人》，看来迷影情节与童年经历也是密不可分。 |
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+. 「这戏院有鬼」，电影似乎就是那充斥着鬼魅气质的媒介，它如同梦境般虚幻，却又紧密地牵扯着现实——正是这一悖论使人着迷。电影院，时间与空间坍缩的场所，摄影机的在场更像是不经意的邂逅，静静地观察/捕捉散落、燥郁不安的游魂：他们仰视狭窄陡峭的泛黄台阶，回望摇摇欲坠的人生。片名《不散》，却道尽了曲终人散。 |
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中奖了，第一次看蔡明亮就这么闷……
“好久没来看电影了
也没人记得我们了” |
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想了很久它想表达什么，不散，goodbye dragon inn，如果这样看的话它应该是一个关于电影的电影吧，可是片中相当长的时间对准了一男一女，他们的苦闷，他们的爱而不得，人物和他很多影片一样的设置一男一女一gay。这样模糊是他的有意为之吗？ |
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蔡明亮去年的作品《不散》，用一贯的缓慢节奏，一贯的惨淡色调，一贯的沉默对白，一贯饱含深意的镜头风格，讲述蔡明亮一贯的电影主题：孤独的宿命，以及注定无谓的挣扎与寻找。故事依然被设定在一个狭小的空间里展开，没有大悲大喜错综复杂的情节线，有的只是微茫的暗涌，有的只是一个个卑微灵魂走投无路中本能的自赎与自渎。这一次的舞台是台北永和一家叫做福和的老戏院，银幕上演着六十年代的老电影，而银幕之下，黑暗之中，以及影厅之外，不同的人，怀着不同的心事游走，相遇，然后错过。每一个人都在寻找慰藉。但每一个人都没有得到慰藉。 |
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真正的鬼是影院空座上看电影的人。（苗天和石隽看起来像是年轻时候有过一段感情？） |
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对不起睡着了 |
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强调了电影这门时空艺术的“时间”这一特性 |
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😭//彻底幽灵化的，美丽的//也是一种Scenario电影() |
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生活不论好坏，每天都是限量版，永远乐观自信，永远积极向上，别让世俗，淹没了生活的浪漫和热情。努力经营好自己的尊严和美好。 |
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不见不散 |
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朋友梦到好奇来看了。几乎是另一种梦境，潮湿又奇异 |
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不大喜欢这股情绪。 |
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短暂的一幕幕在告诉我，他们理想与梦都随着剧终而结束了 |
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孤独青年观看观看电影的人，观看与被看的传递与循环让他们皆甘愿自我迷失 |
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电影所带来的效应，亦是造成风靡轰动的盛况，向电影界席卷一场热血沸腾的武侠梦 |
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落寞的 |
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天下没有不散的筵席 |
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还行 |
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天下没有不散的宴席。然而主人的魅力以及客人心的属性，却可左右宴席的长短、有无 |
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目前最喜欢的蔡明亮电影 |
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全片只有三段短暂的对白，更多的是走路的声音还有电影院里的声音，看得困意满满，这样的电影放在现在，真是一种亵渎。
印象最深的是日本男子在电影院里的游荡，想法设法靠近男人但都没有人理会他，真是一群空荡荡的“幽灵”在即将关闭的电影院里消磨时间，无暇顾及其他。
跛脚的女售票员小心翼翼地爱着男放映员，但只是爱着，最终也是自己在雨中回家。
电影有剧终，电影院有关闭，人呢？是散还是不散，值得考量。 |
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2.5 好闷，几乎没有剧情和对白。从无趣但挑战耐性到快进并感受风格。 |
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240414/4/ 有点看不明白蔡明亮了。电影院是游荡者的聚集地，漂泊流浪的心灵驻守着同一块银幕，我们在看的不只是电影，看到的也是我们自己。电影院里的人们不只是在心理层面探索正在放映的电影的空间，身体的行动是对于电影院的物理空间的探索；但无论是停留在座椅上还是随处走动，人物的心理状态是相同不变的(僵滞的凝望着空间和物体，内在的空虚通过面容或是身体表现了出来)；不同的是，在后者中是人物具体的身体行动，前者中则是正在放映的电影画面中的运动替代了人物身体的行动。流逝的时间被摄影机截取下来并保存在记录媒介上，而当被定格的时间通过放映机器作为连续影像播放时，电影院里飘荡着的鬼魂便是注定消散却在当下不断浮现的时间。 |
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被遗忘的电影，被遗忘的人们和孤魂徘徊在没落的剧院，久久不散…… |
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固定长镜头消解了对隐秘情绪的窥伺欲，转而揭露更普遍的孤独感。电影不散，演电影的人在看电影，一个影院里，无穷种时间交叠，像下不完的雨。 |
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谜 |
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该影片用简约的形式和语言，道出了电影人对20世纪60年代的怀恋和对电影的喟叹 |
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Bu |
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+ 对现代城市空间的窥视以及欲望投射的符号化祛魅 |
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电影区别于其他艺术的最大优势，视觉化的时问。有人在电影《不散》中以《龙门客栈》为标尺，而我们在生活中，以电影为生活时间流动的标尺。片尾的介入。 |
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6.0/10 前十分钟几个镜头的空间非常惊人，陈湘琪的步态和脚步声也很有趣。但这样的乐趣耗尽之后不再能看到什么。“你知道这戏院有鬼吗”，于是又惊觉回忆起出现过的端倪，但电影的幽灵隐匿在破败的戏院里，它不想被人看见。 |
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“这剧院有鬼”当听到这句话的时候，才突然想起来，电影进行了一半，之前好象连一句台词都没有。老歌响起来时的感觉还不错，可以压成短片。 |
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电影就是用来亵渎的啊不然呢 |
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相聚有尽时，电影不散场。 |
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寂寞无聊的人们 |
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电影散场，影院关停，但在黑暗中摸索的人们停留在特定的空间和时间中，就像放映员和售票员还没散。 |
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或许这家电影院开在纽约放龙门客栈应该不会这么冷清 或者充满美国人的莫名笑声 |
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喜欢的 |
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看着看着睡着了，醒来发现画面没有变。。🤤 |
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一般般 |
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我只有坐在放满了你的烟蒂的烟灰缸前发呆...猜到放映员一定是小康，我心都要化了。 |
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电影、人生终会散场，但电影会有结局，而人生没有结局。Z |
