身不由己 De Ofrivilliga (2008)

奥斯特伦德在《身不由己》中的故事，都是本来日常不起眼的小事，到最后却变成了棘手不堪。而它的作品又不像科恩兄弟中的小事闹大，最终变成一桩罪案。而是关于道义上的，关于衣冠楚楚的人物，他们在故事中或多或少存在一种尴尬，但这种难堪更多隐匿于无形，最多让人笑一笑，变成一件令人发笑的小事。
里面最容易看懂的，是那个瑞典老明星的回家路，她不小心打烂了车上的窗帘，但又不敢讲出来。本来是一件小事，但司机硬是不信邪，一定要找到那个不愿意说出来谁干的那个人。本来可以脱口而出的事情，但因为时间变...

五个简单易懂故事，相互之间毫无任何关联。有关于老人生死、青少年叛逆期、格格不入的老师、漠然的女演员、不可理喻的男人聚会；有极端的剧情冲突、也有平淡如水的生活化。整部影片感觉就是五个打散的短片拼凑而成。

但是导演通过其反常规的取镜，将人物正侧面镜头减到最少。绝大部分人物都是以背部面对镜头，或者是裁减掉的肢体镜头，包括大远景长镜头……在形成独特格调的同时也使得相互结合成一个默契的整体。

是瑞典社会的浓缩万花筒，也是全世界共通的。

这部由五个相互之间没有任何联系的故事拼贴而成的影片，很容易让人想到风格接近的两位导演：同为瑞典的Roy Andersson和奥地利的Ulrich Seidl。影片入围去年戛纳的一种关注单元，远未达到令人耳目一新的水准，却也算有眼前一亮之处。
很难给这五组片段（与其说是故事，还不如说是片段。）概况出一个共通的主题，也许只能笼统地定义为生活中偶遇的尴尬与问题，通过不同的人群和不同的情景来表现。没有Andersson和Seidl的荒诞或嘲讽之感，平铺直叙倒也意味颇足。
另外一个很显而易见的特点就是从始至终的固定镜头，及似乎刻意制造的残缺效果。有时是很粗糙的远景。更多的时候则是人体的局部，比如交谈中只见人物的腿部。还有一处是被砸车的司机跑出画面去追那群肇事孩子，叫骂声和马达声持续多时，画面中却只见醉酒倒地的女孩。这种表达方式又让人想到了Andersson，而其他的影片也有过运用。（对我来说比较清晰的印象，是同为去年的一部墨西哥电影［太浩湖］。）

或许可以将影片的英文译名Involuntary理解为“偶然的”。五个片段均起因于偶然事件（老者被炸伤眼睛，女…