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好看 |
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非常俗套地想到一句:“也许爱会回来”。 |
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歌剧、舞蹈,男女情爱,简单地构成影像的文学之魂,结尾真是大雅了,好看 |
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马塞洛的气质和男主明显不搭😂怪怪的 |
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钟声响起时,辛德瑞拉的魔法也就失效了 |
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两星半;故事还不错,但拍的极其无聊,矫揉造作,布景死板的要命。像春晚小品。。。 |
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文化嫁接并没有影响观感,好像这个故事天生适合发生在威尼斯的夜与雾中,附加的酒吧跳舞和雪中航船亦是电影的神迹时刻。方方正正的画幅和黑白分明的影像让Marcello和Schell的面庞无限扩展直至眉目里滴出深情与愁苦,电影落幕时观众成了白雪皑皑中最孤独的人。奇怪的是,我没有分秒想到陀翁的原著,脑海里反复回荡一部粗俗滥造邵氏武打片里的台词,“我们在等三个夜晚和一次别离。” |
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还是原著更真挚 |
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还是喜欢布列松的版本。戏剧化的表演倒是很符合原著里人物的精神状态。但是不时响起的煽情音乐(尽管很好听)和并不新现实主义的布景还是让人觉得有点太恰到好处。 |
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跳舞那段非常感染观众,那是内心外化的情感,激荡而又犹豫。但我总是忽略不了它布景的塑料味,连雪花都是特别粘人特别不像雪花。(这是马斯楚安尼主演的第一部有名的作品,在之后的年份里,将经常看到他。) |
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赞叹于维斯康蒂的场面调度能力,他只需要把摄像机固定或者只作小幅度的运动即可将画面的意义重构,对于横向迁移和纵向揭示,景深的元素排列都是富有戏剧表达且美学的内涵。 |
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如果没有喜新厌旧,就会更好吗?在遵守诺言的道德系列下,刚发生的爱情扭头就被忘却,留下的那个人是多么惨烈,道德不会让事情变得更好,时间是线性的,事件发生了就无法挽回,一切都只能是破碎的。全片最惊心动魄的还属于妓女的那一角色,同样是在桥底的眷恋时光,和妓女一起看到流浪汉就嗤之以鼻,和年轻貌美的姑娘在桥底看到一堆流浪汉就乐不思蜀。爱情在现实主义面前就是一场幻觉和阴谋,操纵和催眠,让本就残酷的现实更加残酷了。妓女面对看到警察态度骤然变化的男子,又愤恨又心酸又埋怨又冲上去保护他,末了还被警察一把推倒在地,真的是可怜的女人。如果没了爱情,女人就一定要流浪在街头孤苦一生吗?到底为什么这个女人对男性如此执着,她曾经历的一切未被说明却已经历历在目,她的欲望和困境让人感到绝望。这部影片启发了我思考另一个故事。 |
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2024,标记第284部 |
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本应属于你的心,它依然护紧我胸口。 |
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一起看电影的朋友:“这部电影不是讲她的,而是讲他的,他有那种只会爱上不该爱的人的pattern。” |
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前两夜不太喜欢,后两夜喜欢 |
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维斯康蒂的技法太好。。恶评集中于对改编的不满:一个作精女和自恋男的狗血故事,然而或许这种浅薄的生命力才是令人中意的地方吧 |
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意大利实际上并不存在白夜。虽然和原著改动很大,失去了原著孤独、含蓄、晦丽的俄罗斯气质,却成功改编成了出色的意大利小品。男女主都痴得可爱。他最终只拥有了一霎的幸福。 |
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光影。跳舞那段极美 |
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花痴姑娘撒狗粮,单身狗甘愿垫背 |
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不得不说有些电影甚至“名著”,都只能在一定年龄去看,当生活已经把自己捶打得十分现实的时候,很难再去共情有些属于年轻人的情感了。 |
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摄影方面太多美丽的构图,这几年我最喜欢的导演是维斯康蒂和法斯宾德。 |
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痴男怨女 爱而不得 等待也是诗意的 凛冬将至 白雪皑皑 真正的夜晚像一生那么长 |
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虽然没读过原著,但很不“陀”嘛。爱死威尼斯寂静的夜,置景、调度、构图太厉害了,喜欢维斯康蒂有点随性又有点创意的摄影。 |
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8
女主太可爱了,作为一个男人很难不动心,
可惜天使终有回天上的那一刻,即使幸福是短暂的也足够幸运了 |
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最后五分钟有点精彩 |
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黑白片的光影真的
剧情还原也不错 |
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雪花让阴沉的小镇变得灿烂,爱给一切加上了滤镜,就像童话故事,就像白夜。这是关于一个人,他起了贪念,想要偷走一份忠贞不渝的爱,然而失败的故事。因为真正的爱,真正的光明只能属于那些在黑夜里守着渺茫的希望等待的人,而那些寻找同伴的寂寞的人,只配拥有起舞游戏的片刻欢愉,也只能用施舍换取青春不再的妇人,和饥肠辘辘的野狗的陪伴。 |
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维斯康蒂再次大杀四方! 到底是什么类型的电影他拍不出来?
与苏联版相比,我更喜欢这个版本,可能是因为它有更多的 "爱"。
然而,在这部发生在威尼斯一隅的意大利语电影中,你仍然无法回避陀思妥耶夫斯基的存在。 改编自名著的电影很少能超越原著,但维斯康蒂却巧妙地只偷取了陀思妥耶夫斯基现实主义灵魂的火种,抛弃斯拉夫的形式,最终成就了这部杰作。 俄罗斯作家故事的魅力在于,一开始让人百思不得其解,昏昏欲睡;但到了最后,眼泪成了你对这部作品的唯一语言。
这是一个只存在了三个夜晚的童话爱情故事,但也是一个童话被另一个童话背叛的故事。 如果让意大利人写《罗密欧与朱丽叶》,可能就是这个版本了。 |
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除了酒吧舞厅跳舞那一段,其余的部分实在喜欢不来 |
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7.6/10 |
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维斯康蒂_1 通过讲述的爱、通过等待的爱、通过狂欢的爱 |
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維斯康蒂的夜之威尼斯,濛霧、白光、斷垣、石橋、流水、油燈、酒吧、霓虹、路人和狗⋯⋯這部黑白片《白夜》把一座城市的氣質拍得神秘而充滿魅力。白天很少、夜晚很長,故事在天色暗下後就變得特別浪漫。 |
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陀翁的俄国社会小说改编成意大利版本,电影里的白夜并不存在。情节改动不少,很多人物的甚至算不上微妙的情感与原著根本不符合,女主变得有点神经质,男主孤独的一面则没有展现出来,人物复杂程度大打折扣,也显得主题更小家子气。 |
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暂时还没看陀翁的原著,维斯康蒂的光影给出了不折不扣的白夜感“日以作夜”。在水上小镇这一场景下的等待与追求更具美感 |
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在街燈昏昏,霧雨朦朦的四個夜晚,愛情在這裏生老病死。雪落雪停。娜塔莉飄忽不定的行蹤。結局空無一人的街角和唯一陪伴著的的流浪狗。抖落衣上雪。 |
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Marcello一如既往的好,相比布列松的冷峻简冽有了更多细节,而细节的处理使情感更加饱满,玻璃窗的构图,跳舞场景的加入,新现实主义对于苦难人民的关注...... |
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见证初恋的力量 |
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改得还好,就是更适合宝冢来改。 |
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镜头语言 |
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痴男怨女義大利一眼萬年夜迷離 |
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现在我也可以说我快乐过了。 |
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蓝光 |
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這是一個沙漏型的故事,一段過去嘔吐出來,一段現在譜寫開來。天真無邪的娜塔麗,一年來沉浸在戀情的幻覺中,等不來約定見面的負心人。卻偶遇了另一段感情,又一個英俊男子馬里奧的追求。這三天三夜,糾結在回忆和現實之中,故事情節層層推進,其間穿插了一條流浪狗、兩個騎摩托的小流氓、一個橋邊的站街女、一封書信的得失、一個吉卜賽人的小把戲、一個鬧市的街景、一場酒吧的奔放舞會、一場偶發的鬥毆⋯⋯忘情的投入,雙重的欲擒故縱!眼看已經水到渠成,開始放棄對舊情人的期望。威尼斯的第四個夜晚,船槳划行河巷,天降大雪,鐘聲響起,舊情人神奇地出現了!老陀真是玩弄戲劇效果的高手,讓人怎麼辦?真是好故事!黒白片鏡頭和用光,讓人沉醉:威尼斯的街道、石橋、河房,燈光昏暗,細風穿過髮端⋯⋯這是好電影應有的感覺,似在蘇州水鄉。 |
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蚌埠住了,原著幻想家是极其内向虔诚的样子,怎么马斯楚安尼一演就像情场老手,给人送到门口还花言巧语:现在就结束了吗?没点正经样子。跟原著里的形象真是大相径庭。后面两人你追我赶真是很意大利风情,太典了。房客原本是没有爱意清晰的表达的,一切都内敛含蓄,沉静自然, 电影又给拍成主动型了,在影院直接面面相觑上手了。本土化的太好了。 |
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一段发生于夜晚的限时亲密关系,在白日降临时便如那天不约而至的雪花般消融。
构图实在太美了,每一帧都是精美的艺术品。 |
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补 |
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可怜的小马啊,被抛弃啦,女主不要,正好给我~两个恋爱脑的故事。 |
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8.8/10
当一个迷茫的人遇到另一个迷茫的人
总会误认为对方是自己的救命稻草
但实际上
幻想会破灭
拯救也不会发生
这世上原没有那么多的幻想 |
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牛啊,看前面的时候心想这有什么了不起,后来那两个长镜头转场惊呆我,维斯康蒂就是维斯康蒂,牛逼
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「如果他们触摸我最软弱的地方,我会变成一条毒蛇」 |