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不喜欢台词过多的电影 |
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一部漫长的契诃夫作品观后感… |
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日本人民,始终客客气气,小幅度动作,不明显颓丧,你等待一个缓慢酝酿后的情绪冲突或爆发,结果还是以哑火方式解决,他们带着永远的社畜文明表情继续生活,只有背景音乐变得轻快。触动到我的有:濑户内海的风景、妻子的剧本、男主对妻子的依赖和对她的自我的无视之间的矛盾。为妻子的背叛而痛苦很陈旧,不如为自己的有意无视导致的真正失去而痛苦。 |
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无变焦的固定机位,日常对话-剧本-寓言的互文让电影本身也成为一台戏剧,等待被观看圆满。在无数的失去和自怜里,我们忽视了自己始终拥有着自己的存在和同他人构成的触手可及的空间。导演用满满的对白迫不及待地给出的“活下去”,到底是应然的方向还是一个姑且忍受的安慰?或许,它是可以期待的努力,那种在联结中感受到的力量被我们在临终时刻称作“上帝”。 |
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还是得岁数大点看 |
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与大多数导演不同的是,滨口龙介拍电影更多的是在描述一种情绪而非故事。「ドライブ・マイ・カー」弥漫着浓稠的“加害与被害”“爱恨交加”的情绪,不管是家福与妻子,渡利与母亲,还是电影中出现的“广岛”,即二战中作为侵略者的广岛与被核打击的广岛,都背负着此种矛盾情绪不知何去何从。那辆红色的小车成为了矛盾的集散地,走过渡利来时的路,磁带里幽灵般的声音悄然消失,家福和渡利才终于等来了“戈多”,至于广岛人怎样等待“戈多”,日本社会未来是否能等到“戈多”,这要看日本像渡利、家福女儿这些2001年新世纪出生的一代怎样驾驶令和时代的快车了… |
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太靓的片……完全没有发现有三个钟………从初恋故事的转述、多语言戏剧到最后一幕的手语独白,其实这部剧里也没有人真正理解了谁,家福也只是在渡利身上找到了与自己的和解…… |
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立意很深,结果拉胯。
三小时的发展铺出来个泥石流……
谁是妻子最亲密的人?究竟是忠诚的记录员老公,还是听到知晓故事终局的爱人?这条线完全可以当作是主线,作为男二与男主的对打把矛盾点表现出来。因为矛盾点本该爆发在男主质问女主……当然,由于日本人特有的不给别人添麻烦,以至于导致了这部电影的故事展开。又或者说,导演故意把这个点的爆发往后延。可是呢?首先是导演把男二这条线给扼杀了……我当时还以为是为了拍长镜头才把男二打人全过程记录下来,结果你真要别人死啊。其次,为什么是司机承担中介的环节,调停男主的欲望与真实?泥石流那一段的文案只有两句话是关键的……虽然男主终于说出来了他的欲求,但是拜托,要妻子回来是妻子死后而发的怀念。而对妻子出轨的男主真实欲望,只有两句话。。。。。。 |
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好好说 我对滨口的作品真的不感兴趣 就像寺山修司我很讨厌一样 人和人确实是有相吸相斥的 野岛伸司是文学作品般的台词 画一样的故事 而滨口就是叭叭叭~~叭叭叭~~叭叭叭~~一顿输出 剧情全靠叭叭叭 没有美感 我相信一定有很多人觉得好 但 确实不是我的审美点上了 |
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如此浓郁的村上春树文字的气息 |
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当你想观察别人 你必须看清你自己 我似乎也总是转过头去 选择不看 然而本来不复杂的人也变得沉重 幽深不见底 家福至少知道为什么要逃开音的理由 因为他害怕从此以后他们的关系将失去平衡 而我时常下意识逃开 甚至不知道理由 要如何坦诚说出真心话 为什么总是不能说出口 我的车又是谁在驾驶 |
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睡着一次 |
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看电影不是受折磨,除非导演是杨德昌,我就能原谅💚 |
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今年最困惑观影 很有趣的剧本 |
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又臭又长的电影,我唯喜欢杨德昌,其他导演改差点,全片只喜欢开车的片段,无法理解日本人老是喜欢把老婆设定为出轨。 |
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伯格曼-沉默 |
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视觉很好,但是没怎么打动我,可能文学还是存在国界吧 |
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带来给我的惊喜大于懵懂吧,画面很美配乐好听,看完结尾一脸懵,但后来仔细想想看评论给我带来了更多的思考的空间,对我来说还是比较新奇,也是看的第一步滨口龙介的电影,期待 24.4.25北影节电影资料馆(为什么不开空调 |
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幸存者之间的相互感应与交流。没能从影片中感受太多的一部电影。缘分不够呀。 |
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24.4北电教学展映。印象最深的点是,抽丝剥茧展露人的复杂性,与现实奇异地形成了互文。偷情的妻子,用肉体交流的男演员。不必讶异为什么看上去“正常”的人为什么做了“不正常”的事,因为人性本来就不是单向度的。 |
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Saab900太漂亮了 秀俊叔也是 |
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很喜欢里面手语的表达,最喜欢那位手语演员的演绎。不过讲中文的女演员好让人出戏。。但还是很喜欢它的故事和影像质感,很适合一个人细细的品味的影片。 |
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最喜欢手语女,话剧演出最后一段用手语胜过所有语言。最被打动和惊喜到的一段是男主和冈田将生共乘时分享音的故事 |
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从片名就充满着双关与多视角呀,驾驶我的车,谁驾驶我的车还是我驾驶我的车,谁驾驶我的车或说我为了什么驾驶我的车。喜欢影片中用着各自不同的语言排演着话剧的情节,好像所有人都只是自说自话,每个人都是被迫和人们连接起来的孤岛,又像是人们永远无法向敞开的心扉,真实地表达。而最后通过无声的手势,积蓄的通感,我们在无言中却聆听到了孤岛外的心声。
当看着主演留着粗糙的胡渣擎着泪,说着没有任何办法,再也见不到他,之前影片一步一步走来情愫也在顷刻间平静的爆发,听着他的叙述,我也跟着一起怀念起影片中那个再也无法出现的人,原来这就是死亡的别离。
影片中顺其自然的气质像极了我逐渐倾向的人生,好像没有什么是大不了的,人拥有了生命便是来体验生命的,喜怒哀乐爱恨情仇,都是生命的一部分,我就是驾驶着生命,当着人间的体验官。 |
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电影中还探讨了性、爱、罪与罚等主题,以及如何面对生活的压力和挫折。 |
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从《等待戈多》到《万尼亚舅舅》,整个是“我害怕契诃夫”到“成为契诃夫”的故事,也走了契诃夫形式。我们都知道生活里是很多抓马事件的,充满了狗血,但并不能像在剧场里那样给人带来激情。当你大喊大叫“那真的是真的”祈求怜悯时反而会让人觉得是在开玩笑,人们的防御心也会倾向于将祈求帮助的心推到更远。契诃夫作为“反戏剧”的现代戏剧之父,知道我们不过是只能默默生活。但!那不意味着忍受或不语。和朋友讨论这种让契诃夫浮现的形式是否是导演技巧不成熟的表现,像在刻意炫技。我倾向于不是。相比《亲密》,契诃夫只作为一个元素被自然嵌入电影中,我想《驾驶我的车》里的处理更像是一种有意为之,让观众“间离”而意识到变化,从而返照现实。这本就不是聪明之举,因为契诃夫的“反戏剧”即使现在也不能为全部观众接受。这是所有创作者已知的。 |
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非常扎实的三个小时,好多人说扎实过了头。(台湾姐姐演的太差了) |
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我们会休息下来的! |
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戴锦华老师超级喜欢这部电影,访谈中多次讲到。看日本奥斯卡提名终于看到这一步,一开始以为是一部公路片,但是其实是用戏剧表演出人生的思考还有男主自己的真实生活经验。虽然有些人会觉得很难忍受的枯燥,但是日本电影的风格就是这样,爆发在无声处。他的妻子出轨是无法解释的,男主也不见得是一个完美男性。女儿去世后,妻子一直没能走出来,这两个人的关系原来越远。妻子的意外去世,让男主痛苦迷茫,但是经过这部戏剧的的排练借由台词发泄出的他的情绪,遇到了逃离原生家庭的愿意做司机的女生,她们都困在过去的生活里。但是给对方勇气,开始新的生活。她回到原来的房子,一束束花被她扔出去,也是内心的宣泄。最后养了一只狗重新开始生活。这里面的车真的很好看,审美上特别适合电影。但是诚实说,这部电影并没有特别打动我内心,剧本和叙事很创新 |
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后劲太大 |
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时长比较长,走好自己的人生,随心而行 不辜负 |
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看不懂,但很震撼。 |
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村上春树和契诃夫同时出现竟然没有冲突感,导演在剧情的处理上留了很小的气泡感,前期有很大段的台词填充,阴郁的氛围和话剧演员们无聊乏味的对台词,后期与那些不愿面对的事实和解后更轻快了,深吸一口气,继续活下去,今日工作结束,明天继续给别人打工,嗯! |
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结局有点那个 |
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9/10人最大的问题就是怎么开自己的这张车。 |
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…… |
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通过舞台的舞台给观众说理,用舞台之外的舞台去印证,自圆其说。 |
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《万尼亚舅舅》文本在声音、舞台和人生故事本身的互文,文学以及情感的翻译与不可翻译的性质,语言的所指和能指,同一主题变奏下的相似和延异,如果-0.5在于驾驶者和导演/演员之间除了共情和理解外的暧昧(不是不行但这很村上春树),除此之外是漂亮的普通语言学教程。文本的幽灵在我们的生活中游曳。 |
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第二遍加一星 |
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无聊 |
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"I'm grateful to my mother for teaching me how to drive.
It was for her own sake,
but the way she taught me was thorough."
Vu dans le vol Pékin-Paris 22/04/2024. |
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感觉太平了,这种平是指的所有人的表情,戏剧和戏外其实并没有太多的差异,连台词也觉得是念的感觉,一出戏里有日语,韩语,中文甚至手语,这样观赏的门槛真的不高吗?我是喜欢这种留白或者对话里的延伸感的,但也有一些场景觉得平淡至极。不可否认几个人物在这种冷淡的演绎下很有独特的张力。 |
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很喜欢。 |
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3.5,亲密关系中的隔阂普遍存在啊 |
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电影和话剧的互文很妙,演员们的表演很棒。
这个剧/书名,让老司机浮想联翩~ |
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那部分被内心隐藏起来的其实也是真相的一部分。全片有好几处莫名无缘由地被触动到了,或许是被细密的暖意所打动,全片都满溢着海洋气候的湿润感,很喜欢滨口龙介导演镜头下女性与女性之间的视线交叠、言语触碰,不再是做作虚有其表的“理解”了,在观影中光是有这样一小点的不同就能让我开心很久了。 |
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去恨吧。恨不会摧毁。但被压抑的恨会摧毁,让每一个人都面目全非。 |
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开头很吸引人 成为夫妻之后还能互相讲故事(? 后面暂时还没看完 有点吸收不了话剧的对白 |
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想看很久了 就是觉得太长 终于拿下 当初因为海报和名字吸引我 滨口的电影确实不错 最近好像对日本电影更上一层楼的喜欢了呢 |
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贴了很多的标签,绕了很多的路,讲了很多的话,沉了很多的默,看完觉得还是隔靴搔痒,不如《偶然与想象》 |