|
能找到后来安东尼奥尼和维蒂的经典作品的大量元素：一堆电缆卷筒的废气工地中的男女—《蚀》里的空旷与荒芜、爱人离去后的故事—《奇遇》的情节、雾色中波河畔的散步（这一幕里竟然有两只木鸭子！）—《红色沙漠》的雾…而那种散漫的准公路片质感甚至有点早年文德斯的意思，非常喜欢！仍有新现实主义痕迹（开头结尾的工人与工厂、中间的农民生活、棚户屋的破败），但导演的兴趣已不在政治现实而在心理现实。男主不是被解雇而是自己选择了流浪，他的悲剧似乎正是这个世界中悲剧性的全面丧失：每个人都过着很丧却也不至于绝望的生活，这些丧之间无法沟通甚至难以被言说，未来的轮廓在雾中模糊一片，连男主最终的死去都难以分清是自杀还是意外…中间小女孩被爸爸扇巴掌后哭着跑向田里看到一群面无表情的可怕老人那一幕情绪外化很惊艳。 |
|
3.0
欣赏不来，尤其是最后一幕。 |
|
它看人的视角是很不同寻常的，或远，或俯，有时摄影机被放在了地面上，人并不总是在画面的中心，这也为这部有着公路色彩的电影更添一分飘泊的伤感 |
|
有点不能相信是安东尼奥尼拍的🌚结尾倒是有些出人意料 |
|
2024 HKIFF PE DCP 4K restored 68$ 港譯：流浪者
意大利失婚男的公路之旅，一步一回頭、一步一貪戀、一步一躊躇、一步一懷念，路上遇到每一位女性都勾起Aldo反覆發作的Irma癮，自問癡情絕頂實際上暴力專制的Aldo被Irma反覆拋棄之後學會娜拉文學的精髓：出走。帶著女兒上路跋涉奔波輾轉一個又一個不同女人的懷抱祈求避開曾經的煩擾在沉迷「他」的女人身上獲取崇拜、愛慕、靈與肉的慰藉，可惜他前走後走反反覆覆依然尋不著樂土只能回歸故土，回到最初的美好對Irma思念溢於言表，可惜失去愛的空殼表達愛與思念的方式就是死亡去佐證 |
|
在一片灰雾凝重，水汽潮冷之内，现代人经历着灵与肉的双重放逐与自杀，迷宫般的工业/乡村矩阵中，现代人历经情感与肉体上的追逐游戏，放荡内心孤独与疏离，开放叠加的空间增强叙事的暧昧多义，加重被机器引擎所引发的内心创伤，人的疏离冷漠在景观空间的变换中被突兀的高塔所放大挑破，内心躁郁正狂乱飞舞，居无定所，正是情感与肉体的狂乱书写了现代寓言，工业巨物正如中心高塔般俯视一切，吞噬人类的家园与灵魂，现代人成为肉与灵失散的死魂，而现代式的景观砝码再次加重对灵魂的折磨，那是阿尔多沉闷轰铭的死亡脚步，在如此开放/多层的空间内，人是被暧昧，瞬间，短促，不稳定的现代性折磨的浪荡儿，在追求无望之爱和精神家园的路程沾染着洗不掉的尘埃泥泞，最终却发现肉与灵早已被吞噬殆尽，冰冷泥泞的家乡，也早已化为一片喧嚣，孤寂再也无处可藏 |
|
HKIFF48《流浪者》 安东尼奥尼早期作品，起点即终点的公路片，公路片往往象征着角色探索的过程，既是客观空间上的探索之旅，也是向内心往深层渴望和需要的叩问。 |
|
一个绝望的大男子主义者的自我放逐。这时候的“安氏悲伤”还没有完全地形而上化，但把一切客体内化为irma内心的绝望已然能让人心如死灰。本片有初见端倪到后来几部一脉相承的大雾荒原和工业小镇，以及成名前只在片尾悄悄抛出政治问题的思虑等等…不然怎么说这是现代主义大师的成名作呢 ！/我太爱你了安东尼奥尼你到底为什么这么能拍出我这么喜欢的电影啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 |
|
仍然认为安东尼奥尼多少是过誉了 |
|
@HKIFF 將歷史大變革微縮至一人經歷。在做什麼工作都找不到意義的時代，人生的錨，終究不離情字。當年義大利的破敗，與今可謂對比鮮明，亦讓人思忖未來走向。糖廠這個案例太經典了！去年hkdse中文科就以糖廠的沒落（村莊的沒落）出閱讀談人生的勇氣和希望。 |
|
［HKIFF48］@M+｜對結局滿意 |
|
#HKIFF48#辗转多个避风港最后忘不了旧爱的主角并没有参与到新时代中，现实的风貌以一种处处都是错过的“现实主义”来呈现。再次发现我对意大利的新现实主义电影不来电。 |
|
HKIFF48#1 @M+ |
|
（3.5 ）還是喜歡的。但是，仍然覺得今次hkiff選片大撲街…與男性創傷共情才能得到一點美學反饋的電影還是不要那麼多為好 |
|
#hkiff48#03mc |
|
20240330@M+ |
|
#HKIFF48 相遇，相爱，相离，人的一生便是由这些构成的。腿让我用来行走，让我遇见你，原来深爱一个人到极致真的会因为失去而痛心疾首，会因为她的背弃大打出手，会在一路旅途中捕捉她的影子。男主的自大、无能、懦弱不值得那么多女人的感情，感情的尊严在他面前荡然无存，她们都是她的“替代品”，在现当代，这部片倒是有超乎寻常的非凡意义。“公路片”加大分，从怒吼，轻易的开始了一段所谓的旅途，经历情感和人生态度的变化，倒显得男主太过于脆弱了一些。画面非常非常好看，作为黑白摄影爱好者，感觉学到了很多构图。 |
|
安东尼奥尼拍人行走怎么能那么好看？ M+观影体验比预想还好 |
|
24-03-30 14:30 @M+ |
|
#2024 HKIFF48｜M+ |
|
HKIFF 《流浪者》 |
|
aldo一路上遇到的女人都是丈夫缺位的角色，不禁让我想到是不是安东尼奥尼想要隐晦地表达战争的影响？aldo一路流浪精疲力尽之后回到小镇又遇到土…改（？）失去爱情失去工作又失去家园的aldo，唯一的女儿也过上了不需要他的生活，于是从自己熟悉的工厂纵身跃下，irma的呼喊对他已经毫无意义。@hkiff |
|
Aldo死后的那一帧全片最佳。男人永远只爱最决绝离开的情人。 |
|
#HFIFF M+ 116min的电影因为我迟到自行剪辑为46min（长片变短片专家），但就是说已经把握住整体感觉。在大荧幕看黑白片的感觉还是很不一样，位移和幅度etc.意大利电影的绝望中也会参杂着希望、热情、情欲、幽默、肮脏而甜蜜，安早期作品还是受了新现实主义挺大影响的。不是我最喜爱的那种，但还行，最喜欢的安还是《夜》。 |
|
电影长达两个钟，没有特别的冲突，但持续低压，流浪的生活像项飚说的“振动翅膀悬在空中”，不至于窒息，但还是压抑。
男主角形象值得探讨，虽然结局是迷离又讲得通的死，从整体剧情看也是一个loser，但他不是坏人，后期还有点gentlemen (?)，只是在社会更替的大背景下变成一个可怜的人。 |
|
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下（哥，要不然你考个公务员吧） |
|
HKIFF |
|
#hkiff48 震撼 卧槽这么会拍 |
|
HKIFF48 Day2第二场@ M+｜这点苦就受不了了？带个小女儿就受不了了啥也做不成了？这片就和里面的人一样，身上穿得体面，裤子和鞋沾满污泥 |
|
迷人 |
|
安东尼奥尼的片真是，又肮脏又清雅：既看得见波河平原水墨画般的远方，又感触得到鞋袜及西服上泥泞的痕迹。
这样一部纯粹个人的公路片似乎最应该直接精神分析：男主假代的伴侣之名在伴侣消逝后便被放弃，男主便成为了一个失忆的症候以至被遗弃。当然愚蠢可爱却又无药可救的男人无法理解，为排解内耗的痛苦只能展开旅行。结果，在泥泞、粗鄙以及自暴自弃的意大利村庄（新现实主义）；事件当然变得更糟。最终，在自我认同的源头——那个工作、赚钱、充满希望的故乡被阻隔后；他别无选择，一跃而下……
相较安东尼奥尼其后的作品，这部显得更加前现代，只有村庄，泥泞不堪的乡间小路；及从未出现的，即将占领故乡的机场。但整体的基调从没变过——无尽的探寻及虚无的本质。 |
|
道德指摘式評判男主會變成：家暴男、小三、養魚佬、失責父親，但是穿著磨破的外套在流浪中愈發困窘迷茫的Aldo演繹了那個時代的絕佳公路片，完全猜到了故事會以他的自殺告終，毫無驚喜卻也很難想到更合適的結局。場面調度真的是大師級的，最後一個鏡頭和當時看blow up一樣感到驚豔。以及！為什麼香港電影節大家看完不鼓掌！？ |
|
#HKIFF48 PE 现代爱情三部曲的前奏 |
|
似有战后彷徨的隐喻，未来无所去，过去不可追，从起点回到起点，却发现人去楼空，只能坠落。结尾真厉害。小女孩穿过一群老男人是一个寓言。7/10 |
|
Irma, Virginia, Andreina, 每一个女性角色都鲜活可爱。最后看着Aldo再次迈上台阶时忍不住猜想：不会结束于他从塔上坠落吧？这样结局的话真是好空虚 #HKIFF 48观影三部曲之第一部 |
|
第48届香港电影节第1场。安东尼奥尼拍纯爱，一个要逃离却留在原地最终心里还是他，一个不愿离开却兜转一圈心里一直只有她，只可惜命运无常，两个人的心同样被笼罩小镇的迷雾笼罩着，女儿角色在各个相遇中缓冲叙事节奏，遇见的女人越来越年轻漂亮对男主的诱惑越来越大，很多情节设置的很巧妙：离开时亮起的路灯、没有反转的第三名注定无疾而终，决定留下时刚好顺风车路过。调度很精彩，经常同一镜头承载诸多信息，有不少很文艺的对白，配乐也很动人，旋律一响心中便会生出淡淡的哀伤。 |
|
配乐好评 |
|
沉闷静默堕落天使 意大利都柏林人 （不愧是安东尼奥尼，一切都太好，刚刚好😢 ） |
|
意外被打动了 |
|
#HKIFF 48 以Break-up开场的环形叙事，流浪者决定留下时来了顺风车，兜兜转转又盘上高塔，“不知道是好消息还是坏消息。” |
|
回不去的家，走不下去的远方，无法依靠的怀抱，或许只有死亡才能带来平静。 |
|
web-dl |
|
9.0 总是匮乏、总是多余。总是在掠过的“此刻”缺席 |
|
Professione里一直在逃，Il grido里不停地找。人要是老也逃不脱、或者找不到什么东西，多半是因为不认识自己。单凭时间是没办法带着人朝前走的，譬如瀑布落在鱼的身上、或者浓厚的烟雾扑在一个人的脸上，在流动的环境里，到处是无甚分别的原点。以抛弃的方式来寻找，层层剥落到最后只剩下最为激烈的冲突碰撞，一场坠落。 |
|
也是故事性很强的一部，没有刻意去营造疏离感，而是用怀旧感代替，男主因为怀旧，在违背内心不得不出走后，最终还是回到了最初的地方，之前所放弃的爱情、亲情都是他一路上的怀缅和束缚。人害怕的是孤独，他和之后遇到的三个女人，都应孤独而困扰，“谁也不该独自生活” |
|
结尾那么令人错愕又那么合乎情理。 |
|
阿多寻情记？没有很走心的看，大体就是过了下剧情。制片方意大利和美国，不得不说美国的强大，在电影行业可见一般，巅峰的时候可能超过一半以上的市场份额。米开朗基罗·安东尼奥尼的第十部电影，“放大”系列开始接近尾声。其他待看的评分降低明显，名导也有粗制滥造的电影作品，中外皆是。 |
|
早期的安东尼奥尼，通俗易懂了不少。 |
|
女主在他丈夫急了之后觉得愧对丈夫，想和男小三分手，男小三不同意死缠烂打，所谓的名导没啥三观 |
|
新现实主义表象真实的尽头，现代主义内心真实的开始 |
