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相似的结构、人物、情节,却拍得不如《核磁共振》 |
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自然主义全能视点。在人与人,人与自然间恰巧建立亲密关系的瞬间,暴力涌现。 |
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不如是枝裕和的怪物,结尾真没看懂,有点刻意卖弄… |
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邪恶消隐和显现的边界难以划定,也许于人类来说邪恶从来都存在,只是睁眼闭眼的区别,而于自然来说邪恶不存在。惊愕神秘的结尾像电影的灵魂出窍,把前面冗长空泛的镜头砍半应该会好很多。 |
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还可以 |
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到最后还是打工人承担了一切的恶,连退都来不及。 |
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林场往事+驻村笔记~世上几人真得鹿,浮生终日梦为鱼 |
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Evil doesn’t exist - to say that everybody sinned is to say that nobody sinned. 喜欢滨口龙介的static shots。chill了一整部电影,结尾把人一下子掀翻在地 - 和一个法国朋友去看,结尾黑屏那一瞬间,她一摊手,轻声说,c’est ça? - which partly defined my impression of the film. |
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镜头语言很妙,就是主线交代得太不完整了,虽然可解读的角度很多,但是结局猝不及防,太开放了… |
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去b站看了一下解说 才发现这看似慢节奏的无关紧要的情节里原来暗藏那么多的伏笔和双关 惭愧自己的神经大条和迟钝… |
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滨口龙介连庄亚洲电影大奖,这今几年连拿奥外、柏林和威尼斯评审团大奖,可以看到他的创作能力达到了一个巅峰状态,对于不同的题材,都能够很好的施展出试听语言以及文学属性极强的剧本,说是目前亚洲电影第一人也毫不为过。 |
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太多冗长的对话、太过稀释的叙事,配上一个如此虚浮的结尾,几乎像是一种电影病。 |
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最后十分钟我真的。。。人与人似乎正向着理解与融合的方向狂奔,却在一片隐隐不安中,断崖式倾倒在地。什么是恶呢?滨口龙介依旧冷冽诡谲,我依旧云里雾里。 |
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父亲本身作为一个外来者,他也没有完全排斥露营地公司资本的介入。正如他所言,从某种程度上而言,他们所有人都是外来者。 |
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很难完全理解,被抹去的内容太多了,甚至看不出任何一条完整的线索,像被拆的七零八落的拼图,甚至零件还不配套。主题还是外来者入侵吧,胆小的鹿被逼急了还咬人呢,至于结尾,我理解是女儿无辜却被鹿杀了,男主角也得找个对应的人杀一杀?当地人对于鹿是外来者,经纪人对于当地人也是外来者,都是在驱赶下游的人,不给任何机会。配乐太诡异了,还都戛然而止,有配乐的地方找不到共通点,摄影大量长镜头是突出生活质感,感觉画面太过清晰,突出一个假和冷 |
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可是,滨口桑,这次不太行哦。 |
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6.5,怎么滨口变得像洪长秀了…… |
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有一半是说教,另一半是“外地人表演当地人”。 |
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不得不承认,滨口龙介的确开始有大师风范,观影门槛逐渐提高。结尾在我看来有一点献祭的意味,对自然以及与自然的关系的理解倒是值得探讨一下。只有部分对话可以感觉到是以前熟悉的滨口龙介。p.s人到中年,是真的容易想要回归自然。 |
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我們真的好好看過自然嗎 關心每一棵樹每一株草的名字/開場於結尾的仰視也許是大地的觀察吧/來自城市的人帶著高傲 卻被真誠輕盈得擊垮/當立場相悖 卻發現私信利益在自然面前醜態百出 |
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还可以 |
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电影《邪恶不存在》,去年威尼斯电影节的评审团奖,这次北京电影节也有上映。导演滨口龙介,他之前有一部在欧美亚风格的影展都广受好评的代表作《驾驶我的车》,那部3个小时的电影穿插着契科夫的万尼亚舅舅,很多隐喻都很复杂。这部就简单很多,几乎没有多少情节和戏剧化台词。除去最后几分钟,它甚至更像一幅纪录片,有大量的国家地理一样的非常唯美的空镜。最后几分钟是一个出人意料的、带着神秘感甚至有点惊悚的结尾。片子主要是关于对自然的尊重和敬畏感,一个安静的靠着森林生存的村镇,突然来了个公司要开发豪华露营旅游项目,而居民担心产生的废水可能会影响当地水质——在日本“核废水”事件之后更显出它的三观和意义。 |
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#2024bjiff#北京剧院,难得一见的清新自然的滨口龙介,没有叽叽喳喳的人物对话,也没有形式上的野心与炫技,只是简简单单讲了一个故事(但这不是《小森林》)——人与自然的相处之道。可以归类为“疫情电影”,浮躁的时代与紧张的人物关系是背景,滨口龙介曾说本片参考了《蜂巢幽灵》,无怪乎透出一股子阴郁神秘的气息(隐喻象征就交给影迷解读了),小女孩最终是生是死似乎已经不重要了,山野之地微妙的平衡关系被破坏(鹿代表了自然),那些房地产开发商已经污染了这片土地,大自然的报复总是不期而至……所以邪恶到底存不存在呢?答案在每个人的心底。 |
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8.3 |
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儿童视角消失、切换到高桥/黛视角之后,故事就变得不“纯”了:无忧无虑、自给自足的桃源乡本应是无邪的,人的生活足迹与自然的生息并行(林中巧的推轨跟拍,被土坡短暂遮蔽出画后,自行回家的花已被找到、背在肩上);豪华露营计划揭露之后上演了立场与意见冲突的剧场(只能说直截了当、剑拔弩张的语言对搏不适合滨口),最矛盾的是选择了环保的主题、设置了直白的“反派”,却又不惜花时间刻画“敌对方”角色的连结(还用的是滨口最擅长的驾驶室对谈戏)。为了完成终幕里幼子半矢的悲剧和突如其来、实则压抑已久的暴力,绞尽脑汁令双方都能得到观众的共情与理解,主题先行、工于设计的脚本意图不能再明显。 |
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配乐可以一听,故事丧失了灵气,整体割裂,当做音乐MV看吧。还是一贯的主题,能否沟通,不过这次上升到了人与自然,大命题就一个多小时根本无从表达 |
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生活的蔓延何谈邪恶,不过都是彼此依赖着求存,春去冬来莫问无期... |
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? |
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没有复杂的叙事结构,也没有眼花缭乱的转场,平铺直述,构图又好,确实是清流了。 |
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片子的节奏实在是过于冗长缓慢,开始的1/4就一直在用非常缓慢的镜头讲述野地生活。好不容易有公司要建露营营地,仓促的方案和土著居民之间有许多矛盾,稍微加快了点节奏。原本理解后续应该会拍公司为了利润想忽略掉土著居民的利益挣快钱,最后矛盾激化的故事。结果项目经理说自己向往野外生活,干累了想转行做林地管理员了。最后那段锁喉实在是看不懂,有必要勒到口吐白沫么??电影名也是有点莫名的,当然为了解释这个名字可以强行用电影里的一些东西往上去靠,其实影片本身说的内容跟宫崎骏的《幽灵公主》差不多,就是人和自然之间平衡以及做选择的事。但这个故事远没有讲好。 |
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节奏好慢啊,能坚持把这个片看下来的人,绝对治好你的急性子,展露了生态环保,原住民,生活节奏,平淡到能称之为电影吗,风景还是可以的。 |
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MV式的大型公益宣传片,威尼斯能拿奖暴露的是组委会以及当届参赛片的质量,无论是人物的刻画,还是社会议题讨论的深度,都无法与核磁共振相提并论,看过最差的一部滨口,希望不要走是枝裕和的老路呀。 |
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对自然物质性存在以及其与人类互动行为的忠实凝视,呈现出了静谧、规律、秩序下的人与自然的多种形态,它们往往是美丽的,但视线本身也是如幽冥一般游移的,于是有时是对外部的凝视,有着如漩涡一般吸引力,暗藏着某种危险性;有时又转变为对内部的凝视,表现为生态美学的复现,但同样也是让人不安的。回到滨口擅长的室内戏,视点的变化也依然存在着,并在变化之中牵扯出了恶的端倪。但是依然无法摆脱寓言式的文本框架,对应是精准的,但猜测对应的关系的过程非常无聊。 |
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恶是功能失调,拔刀相见,或者乔装打扮。是行为与内心的错位。消失的鹿、远处传来的猎枪声。“你没见过,你怎么知道是猎枪”“……我知道是”恶是下游不见其源的污秽。将人撂倒在地,但来去无踪。 |
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暴力出现的一刻 还是不免张大了嘴巴 |
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暂时还不习惯这样的滨口龙介😅😅😅 |
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5.5/10 |
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存在一些有趣的视角/视线。 |
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如果没有那个令人意外又困惑的结局还可以加1星。可能是因为环境设定的原因也可能因为台词量不算大,所有片子有一股清新感。但是靠近结尾的时候忽然开始埋收尾明线,然后瞬间收网,满头问号。想来想去似乎只有把主角理解为自然秩序代言人才能明白...但这种找补的行为令自己不快。 |
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1.节奏非常非常非常非常慢,一张动态照片演半天;2.排放核废水污染全世界的日本,谈论一个小村庄因露营公司即将到来,引发的环境保护问题,实在共情不来。 |
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#BJIFF结束得猝不及防… |
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好“难看” |
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音乐是创作起点 |
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#14th BJIFF# 可看性变高了很多,文本作用的变化,是我最能接受的滨口,人与自然的关系只是表面。 |
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瞬息万变的环境之中,自然光会让脸上情绪不再清楚,视点会逐渐变模糊。从外来者到当事人,各有各的平静时刻,有各自的追求,又都举着赖以生存的旗号制造干扰,而无论处境是什么,终将迎来互噬:物竞天择,优胜劣汰;让有所知去压倒无知,而包裹这一切的全知全能仍将继续循环下去。全片散发着凛冽的气息,我看到了影像的新生。 |
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将环境探讨融进现实文本,圣鹿之死的幽冷版再创作 |
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男主给高桥上了最后一课 |
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人物退化为一个个符号,主题陈旧单薄到味同嚼蜡,故事、情节一概抛弃。断断续续逼自己花了三天才看完,实在难看至极… |
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#prince charles cinema 日本戈达尔 东京乡村新浪潮 |
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说说问题吧,配乐太突出太鲜明以及太满了,就到了令人想白眼的程度,其次就是几次镜头切换的时间点都非常不流畅,让人觉得突然被掐了电视,最后这个开放的结局真的过于随便,不仅逻辑上有点令人疑惑,连真实性都不免存疑。我真的觉得整部电影有很多讨巧的地方太过生硬粗糙,让我觉得导演很投机。 |